我做舞美设计的越剧《大漠骊歌》近日在嵊州演出，在排练期间这个戏就很受戏迷们的关注。 

        《大漠骊歌》的故事发生在北周末年隋初的时期，为了民族和睦，公主远嫁塞外。此剧本不同于以往联姻的故事，没有高调的表现主人公为和亲而惯有的大义凛然和无畏精神。而是细腻真实的从人物内心剖析折射在个人小情小爱和对民族的大情大爱之间难以割舍的选择。公主有个青梅竹马的伙伴，无奈为了国家和民族的大利益，只能放弃一生的真爱，眼看着心爱的女人远嫁塞外，眼看着心爱的女人隐忍住满门抄斩，又亡夫的悲痛，无从帮助，眼看着心爱的女人在落日的夕阳中死在自己的怀中却无法改变一切。。。。。。多年后，看着大漠中的孤坟隐忍悲痛，那是痛入骨髓的悲凉，是寒到心底的哀怨。

         我曾经到过沙漠，那里不断移动的沙丘给我留下很深的印象。那里的飞烟让人很震撼，这个戏中我想运用材料的组合突出大漠的特点和这个戏所特有的气质。

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        戏曲发展到今天大家总是在想方设法革新它，为它赋予时代的气息和新的元素，在空间上营造戏曲的独特审美韵味并寻找这个剧本的况味。大漠飞烟，埋葬着公主的情和无法承受的爱，在流沙中，分明逝去的是年华。现实时空和心理时空转换、真实环境的特点、为人物内心的外化塑造提供依托、深刻主题的物质表现，用空间语言释放在舞台上。

 

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 此剧由年迈的主人公长孙晟回忆过去贯穿，首尾呼应，有很多记忆闪回和不同时空的流转。把舞台分成前后两大表演区，后区是阶梯的三层平台，在校场比武一场不同高度的平台增强军阵威武的气势，公主出嫁、塞外马队等场次，和纱幕结合营造出不同时空的画面。

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和深爱的人一起看旭日东升，那是怎样的幸福。公主一生有两次和他一起看日出，第二次却是他们永别的时候

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同样一道景在不同角度的光线下呈现如油画的笔触、水墨的渲染的效果。另有几道不同形象的纱幕，重叠使用，在舞台上营造着茫茫大漠中的孤寂感，也有回忆中交错的人物故事，有些如电影的闪回画面。

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可汗仙逝，草原哀鸣

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一副狂草，写出公主内心的孤寂和哀婉

       为突出回忆和加强沧桑感，舞台上的形象都是象风沙侵蚀过的效果，像是凝固的回忆，封存的印记。这种风蚀效果的景，女子越剧演绎战争和阳刚的大场面戏容易给人感觉瘦弱和秀美，在景上尽力能帮衬演员寻找年代的久远衬和威武之气。

       和翁国生导演合作多次，我们有着难得的默契，身为优秀演员出身的他，在戏曲剧本结构和主题深化和人物刻画上都有着自己的追求，这次的合作更是感受到他成熟驾驭整体的力量，于是我们又有了个愉快难得的作品。九月，这个戏即将去世博演出。

编剧：罗瑜、 导演：翁国生、 舞美设计：边文彤、 灯光设计：王鲁杭、服装造型：蓝玲、  唱腔设计：陈均