我在城际公交车上问我的要好文友：为什么央视一套黄金档把《赵氏孤儿案》推出？又为什么选在十八大和全国两会之后即刻推出？文友说：你的问题有点意思。我的回答只有一句话或者一个词即为国尽忠，现在最需要全国上下发扬程婴那种忠于国家勇于牺牲的精神，实现中国梦。老实说，我不太赞同他的看法。他说的虽然不无道理，但似未切中要害。实际上，程婴的精神价值，在于他以一种民间智慧的化身，从不自觉到自觉参与了本来没有资格参与的国家事务。由此，也违背了“不在其位不谋其政”的儒家训诂。其现实意义在于，以屠岸贾为代表的贪官和野心家，已经威胁到社稷的存亡，反对和清除腐败，单靠赵朔等清官忠臣们已经不够，于是民间的智慧和力量就成为不缺取少的砝码。而新届中央要竭尽全力稳步推进的改革，同样需要民间的智慧与力量。

这个话题有点儿太政治，似乎也非我辈草民说长道短的，倒不如关心一下物价房价看涨的形势下，我们的收入能否增加一点儿来得实在。于是，我就觉得吴秀波的程婴也好像有点“不务正业”，你既然是个草民医匠，不好好的悬壶济世、治病救人，研究点医道药理，干嘛去管那些王公大臣们的事情？何况，你使出吃奶的本事也管不了啊！你若是在医界多用点脑子，弄个国家级名医，也会名利双收，功成名就啊。可是程婴非要管，管来管去，还管出了瘾，虽子亡妻疯，仍欲罢不能。原来，程婴心中一直有个“忠义”的心结。于是，在吴秀波的演绎下，这个程婴成了一个平民英雄，成了“位卑未敢忘忧国”的英雄。应该说在金钱利益重于精神理想的当下，这种英雄精神确实是太稀缺了。

一个信仰迷茫的时代，容易找不到方向；一个缺失了英雄气质的民族，很难真正的挺直脊梁。但是，仅有这一点是不够的，比起平民的话语权，参与和监督权，英雄精神还不是第一位的。所以，程婴的主要价值是表现在对民间智慧与声音的有效表达。假如不给你这种机会，什么样的英雄也只能是“哪儿凉快哪儿歇着去”！甚至像警告大嘴宋祖德一样——闭上你的乌鸦嘴！

“程婴摔子”的情节令人惊讶，据说是吴秀波向导演建议并被采纳的。老实说，秀波的想法太大胆，尽管有创意，又对以往同类故事有颠覆性，或者说是逆袭，但还是令人震惊。首先，这样的设计有悖于人伦，作为有情有义有血性的父亲，程婴哪怕是选择自杀，也不应该亲手摔死自己的爱子。这事儿即使换了屠岸贾他也不会干。因此，这个情节超出了人物性格的内在逻辑，有点过了。次者，传说中的摔子都是大奸臣屠岸贾的罪恶行为，这是一个历史与传说的真实。在下以为可以在屠岸贾如何更残忍的杀害无辜儿童上打主意，否则就失去了可信度，也过于虐心。这一点不知吴秀波和导演大人掂量了没有？愚以为，对于历史剧，减少想当然和随心所欲，需要的是应有的尊重。

《赵氏孤儿案》所以好看，一半的功劳应记在编剧的名下，其故事矛盾的绮思妙想确可以用环环相扣，合乎情理，一波未平，一波又起来形容。即使是忠臣却显得脑残的赵朔、匹夫之勇的门客公孙杵臼和傻得单纯的女人宋香，都成为程婴极好的陪衬。那一场权斗果然是此消则彼长，布局又搅局，推衍得风生水起，惊涛拍岸。另一个就是对手戏好看，孙淳的屠岸贾与吴秀波的程婴，其实是真正可以过招的对手，而赵朔不是，他只是个“陪练”。孙淳的屠岸贾明显高于电影版王学圻的居高临下与缺乏人情味，游刃有余的演绎出一个人性未泯的魔鬼，是一个有血有肉的人，而不是面目可憎的怪物。孙淳与吴秀波的对手戏如同两颗明星的擦碰，随时有火花四溅，点燃观众兴奋的神经，可谓棋逢对手。相比，好像孙淳略胜一筹，他的霸气、王气和高看程婴的心气，都有孙氏一贯的风格，把一个和善、多谋的奸佞塑造得可信还有几分可爱。其权谋和智慧远比赵朔的愚忠、有勇无谋更让人佩服。而秀波的程婴在与屠岸贾斗智之中，也不时闪烁出民智的光芒，“要想战胜小人就必须比小人更小人”、“假如程婴不做医匠，就做大人的敌人”、“是福不是祸，是祸躲不过，走着看吧”……这些经典台词，又见出“哲学大叔”的古典范儿。

有一个现象令人思索，就是这个历史正剧好评不叫座，收视率远不如预期。什么原因？恐怕是多方面的，首先它是悲剧，当下的人们面临的生存压力很大，心态浮躁，喜欢看着轻松的、幽默的、能够给心理减压的片子，不太乐意去陪着古人一起悲伤痛苦，撕心裂肺，起码没有了那样的心气。次者，忠与奸的争斗，再怎么演义，似乎也不如刘墉与和珅、和珅与纪晓岚好看、好玩，开心。它比《康熙皇帝》和《雍正王朝》差的也在于后者是纯原创版，而《赵氏孤儿案》则有了多个版本，遇见审美疲劳就“摊上大事儿了”。

值得玩味的是，演程婴时秀波很“走心”，太当回事儿了，于是就有了压力，有了不自觉的雕琢和刻意；演《西雅图》的落魄叔弗兰克时，很放松，没什么压力，权当休闲，虽也“走心”，但是舒心，却让人物呼之欲出，成为好男人的典型，妇女之友，好评如潮。这似乎能给哲学大叔又一个哲学思考：吃力未必讨巧，随性也许出彩儿。不过，吴氏程婴毕竟是前无古人后无来者的，这个民间智者著风骨、敢担当，有一颗坚强的心脏。

文友告诉我说，吴秀波的这个程婴有些放不开，不如《医术》中霍思淼那样收放自如，更有角色的光亮。也许是期望值太高吧，这个程婴除了有点“不务正业”之外，在人物的深度把握和再现方面，似乎还美中不足，这也再次证明影视艺术往往是遗憾的艺术。相信在下十分看好的吴秀波，会在今后的“溜光大道”上“君行健”，踏遍青山，为“戏剧之子”再添浓墨重彩。

（郑纯方原创影评，联系邮箱：zcf065@163.com）