《荷塘月色》里的情与景

——以情驭景，以景显情表现手法例析

好的写景抒情散文，都是情景完美结合的典范。《荷塘月色》堪称情景完美结合的经典之作。文章在写景抒情方面有很多值得我们学习的地方。其中，以情驭景，以景显情手法的妙用，尤其值得我们借鉴。下面我们依据原文进行简要分析：

以情驭景  写景抒情类文章中，作者总是把要表达的情感借助对特定景物的描写传达给读者，这时常常用到以情驭景的手法。《荷塘月色》一文含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实 而又不能的复杂的思想感情。这种情感是借对荷塘月色的细腻描绘传达出来的，它既是文章的主旨，也是全篇景物的主脑和精魂。通观全文，是作者心里“颇不宁静”，才“忽然想起日日走过的荷塘”；是作者想寻找宁静，才踏上那条“幽僻”“寂寞”的路；是作者于暂得的自由中得到片刻的宁静，才得以受用“无边的荷香月色”；当作者发现“热闹是他们的，我什么也没有”，那片宁静随之云散时，才记起江南采莲的事。情感的变化是文章的主线，文中一景一物无不服务于作者要抒发的感情，一景一物无不统摄于文章的主旨。景因情设，景为情遣。作者写小路，写树木，写荷叶，写荷花，写荷香，写月色，写月光，写月影等无不缘于表达感情的需要，甚至对这些景物的设色着墨也都是配合了表达感情的需要。“以我观物，故物皆著我之色彩”，笔下之景是作者主观化的景，都是作者赋予特定情感色彩的景，都是服务于“情”的景。

以景显情  写景抒情类文章中，作者的情感必须有所附丽，否则就会苍白空洞。要使情具体可感，与景达到完美结合，常常用到“以景显情”的表现手法。《荷塘月色》一文，妙笔生花，景也朦胧，情也朦胧。那淡淡的喜悦也好，淡淡哀愁也罢，不都是因了那荷那月那清香那薄雾才得以显现，得以传达到读者心间吗？尤其是，作者感到“热闹是它们的，我什么也没有”之后，作者“到底惦着江南”，引了梁元帝的《采莲赋》，又引了《西洲曲》里的句子。这些引用显现出在江南热闹风流的季节里，采莲嬉游的光景。作者写这些眼前并不存在的虚景，不正是为了表达他想远离现实脱离苦闷的无奈心情吗？换句话说，如果不把这些借来的景物放在这里，作者那苦闷无奈之情如何传达出来呢？“山之精神写不出，以烟霞写之”。以景显情，情由景显，正是散文高手表情达意最为得力的手法。

事实上，无论在写作还是在阅读中，情和景相生相存，二者不可分离。好的文章如同鲜活的生命，情是精魂是主脑，景是躯体是血肉，二者相互依存。所谓情景交融，融情入景等说法也正说明了二者相互依存的关系。我们切不可将二者割裂开来。但是，我们阅读分析文章时，应取其一端，或从情入手，缘情赏景，品析笔下景如何为情所驭，服务于情感的需要；或从景入手，由景揆情，体味笔下景流露出作者何种情感，情感如何凭依了景物才具体可感。只有这样才能领悟到写景抒情散文中写景抒情的高妙之处。