《萧何月下追韩信》故事见于正史。《史记·淮阴侯列传》、《汉书·韩信传》都有记载。秦末楚汉战争时期，韩信先投项羽，未得重用。又改投刘邦，仍未得重用。于是愤然离汉而去。萧何闻此消息，夤夜追回韩信，并劝刘邦委以重任。印证于历史，韩信确为难得的帅才，几年征战后，围楚军于垓下，迫项羽自刎于乌江，助刘邦成其汉统。萧何慧眼识英雄被后世传为佳话，至宋元被编为杂剧。种嗣成《录鬼簿》记载，金仁杰作《追韩信》杂剧，后收入《元刻古今杂剧三十种》之中。但“追韩信”故事，以画面形式表现在陶瓷器具上，南京梅瓶不是最早的。1980年北京房山区出土过一件宋代三彩枕，枕面用绿、白、黄三彩绘“追韩信”图。画面上人物、服饰与南京梅瓶相近，但远不如梅瓶所绘精细。

         元青花人物纹"追韩信"梅瓶

　　这些绘于青花瓷器上的图画，无一不具极强的艺术感染力,人物故事画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶绘画面积较小，需要表现大的场面时，往往以全器作画。如“蒙恬将军”玉壶春瓶，武士所擎的大旗直达瓶口，独具一种磅礴大气之势

    元青花“蒙恬将军”玉壶春

    凡绘有人物故事的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料，都很纯正。绘画技法上，这些人物故事瓷器也有独到之处。如画面人物比例得当，注重人物表情、情格的刻划。轮廓、衣纹线条流畅，山石、树木、乃至人物衣饰有平涂，有皴擦。与纸、绢不同，用青料在瓷胎上作画，当更具难度，更显功力。

    三顾茅庐罐的纹饰主要描绘三国时期刘备、关羽、张飞三次到诸葛亮的茅庐中请他出山的故事，人物形态、神态表现得栩栩如生，可以说是元代青花中的绝代佳品。

     元青人物纹"三顾茅庐罐"带盖梅瓶

     孔雀牡丹纹，尤显富贵华丽。两对孔雀在缠枝花之间  粗细并绘的的笔触既可强调主体部分的量感,又可画出繁复细密的羽毛,让体态修长而华丽的孔雀从繁密的纹饰布局中空显出来,是元代陶工绘画孔雀纹饰的共同方式. 

                     元青花孔雀牡丹纹大罐

图后上

       元代钴蓝瓷器，釉里红瓷器,青花釉里红瓷器

    钴蓝釉瓷器是以氧化钻为釉的着色剂，在高温中一次烧成的一个新瓷器品种。传世出土较多。造型有梅瓶、碗、高足碗、盘、爵等，蓝色深沉鲜艳。蓝釉瓷器的装饰手法有:纯蓝釉,蓝釉金彩，即蓝釉烧成后，用金粉描绘图案，低温烘烤而成;还有蓝地白花，常见的图案是蓝釉白龙，以蓝釉为地，上有刻度花或凸雕白龙。

    此件瓷器釉色肥润纯正，是元代梅瓶典型式样。所雕白龙方头细颈，利爪长鬣，蓝白色彩对比强烈，白龙细部用划花描绘使其具有立体感。龙纹为元代的典型纹饰，凶猛灵动，潜藏杀意，观之惊心动魄，美不胜收,为收藏极品中的极品。。

                 元代蓝釉雕白龙带美梅瓶

元代蓝釉花棱小盆

    釉里红瓷器是元代景德镇新烧成的一个品种，它是在白色瓷胎上以含铜的颜料进行绘画，然后罩透明釉一次烧成，但高温铜红釉对窑室气氛要求比较严格，鲜红色最为难得。元代釉里红瓷器的怡釉特征与同期青花器物的胎釉特征一致，但器型较少。由于釉下红彩烧成难度很大，图案常有散晕现象，因此釉里红器物的纹饰也比较简单。釉里红瓷器有3种不同的装饰方法:一是釉里红线绘，二是釉里红拔白，三是釉里红涂绘。

                          元代釉里红花觚

所谓釉里红拔白装饰，是用釉里红涂地子留白纹饰，

元代青白瓷和卵白釉瓷器

    卵白釉瓷是元代景德镇烧成的一个白瓷品种，常有人误称为"影青"。它的特点是：怡体厚重，怡质坚硬细密，釉面失透，釉色白中微泛青，如卵白色。卵白釉瓷器多为小件器，如浅式盘、折腰碗、高足碗等，造型特征是小圈足，足壁厚，削足规整，底心常有小乳钉状突起。装饰方法主要是内壁印花，以缠枝花卉最常见，也有少量龙纹，有的因为釉子很厚，故纹饰模糊，不甚清晰。很多盘碗在内壁口沿处相对印"枢府"二宇款,也有少量大器件,用青花书写"枢府"二字款.传世品中还有"太禧"款，均为楷书，这类器物又被称为"枢府器"。"枢府"是元代军事机构枢密院的简称，"太禧"是元代专掌祭祖之职的"太禧宗禅院"的简称，带这类款识的应是元代官府定做或征用的瓷器。由于这类瓷器制作精细，又有官府名称，加之所印云龙纹饰均为五爪龙，被后人认为是元代官窑的产品。

(图稍后帖上)