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《赵氏孤儿》：前后分裂的复仇剧  
  
 这是一部剧情结构和风格非常奇特的电影，前半部热热闹闹，后半部冷冷清清。半部宫廷阴谋剧，半部家庭伦理剧，无论人物形象还是故事情节，前后不连贯，不顺畅。  
  
 特别是屠岸贾这个角色，好似患有佛洛依德学说中所述的性格分裂症，影片前半部分表现的凶残险恶又嫉贤妒能，多疑又心狠手辣。而后半部他又表现出包容大度，和善风趣，尽管也有猜忌和心毒的一面，但其整体言行跟前半部相比，犹如脱胎换骨，判若两人的感觉。如果说程婴是由于妻儿被害，一心想要诛人杀心，让满腔的仇恨扭曲了心态。这样的人物性格转变还是合情合理，可屠岸贾的性格变化，难道仅仅因为养了一个门客的儿子就改变原先的个性？不是说影片没有对此进行铺垫，只是缺乏说服力，也缺乏合理性和可信度。  
  
 我想，或许陈凯歌导演太注重影片的人文主义色彩，因此在对待屠岸贾这个反面人物时，过于“仁慈”，可能为了让角色免于脸谱化，也为了展现人性的复杂性，在屠岸贾人物的塑造上，尤其是在后半部导演注入很多人性化的内容，试图降低观众们对他的厌恶和反感。然而，我认为导演的意图没有得到观众们，至少是部分观众的理解和认同。我自己的现场感受是：屠岸贾像换一个人似的，没有看出人物的复杂性格，倒是看见片中有两个脾性差异的屠岸贾。当然，关于王学圻老师的表演，我无话可说，确实很精彩，问题出在导演身上。  
  
 不但是人物，剧情与风格方面，前后也呈现分裂状态。总体说来就是“前热后冷”，前半部，从宫廷杀戮开始，一直到程婴妻儿遇害为止，可谓高潮不断。其中，庄姬托孤自尽，程妻抱儿躲在暗道被发现这两场戏最为揪心，场景调度娴熟，掌控力度适中，影片节奏快慢有序，演员表演和画面剪辑相得益彰，搭配精妙。场面与气势都极具上乘。戏剧冲突所营造的高潮气氛，衬托出《赵氏孤儿》娱乐与艺术完美结合的特质。  
  
 不过，剧情从程婴抚养赵孤开始急转直下，影片风格转入稳和状态，场景和画面流于平淡甚至沉闷。后半部除了密林恶战稍显紧张气氛外，就连赵孤复仇刺杀屠岸贾的情节，也是四平八稳，丝毫没有惊险的气氛。作为复仇剧，报仇雪恨应该是全剧的最终高潮点，而《赵氏孤儿》的后半部缺少戏剧张力，人物冲突大都陷于拌嘴和口角，没有前半部戏剧冲突时所具有的爆发力和震撼力。  
  
 陈凯歌导演的《赵氏孤儿》只有前半部是忠于原著拍摄，后半部则是进行了修改。虽然，改编名著，不一定非要依照原来的内容摄制，可以自行创作。可我觉得，现在看到的电影版《赵氏孤儿》，前后两部分是分裂存在的，少了连贯性，多了差异性。影片风格出现裂痕，前后不一致，这是《赵氏孤儿》的致命伤。严格说，我只看了半部好戏，也许挑剔了些，可对陈导演的这部作品，原本真的很期待。以普通观众的眼光和要求，我的这点抱怨应该很正常，没有过分之处。  
  
 为陈导演遗憾，为《赵氏孤儿》遗憾，也为自己只享受半部好片而遗憾。