令人激动的《十月围城》

      虽然是上午十一点钟的早场，但影院放映厅里的观众，要比我想象中的多，一百多个座位的小厅，进场看电影的观众大约有六十几位，60%的上座率对于这个时段而言，应该算是不错了。我看的这部电影叫《十月围城》，它是今年上映的最后一部国产华语大片，也是贺岁档期公映的第四部贺岁片。

      凭心而论，这一年我看的片子也不少了，到目前为止有二十几部之多。其中令我真正满意的很少，约有五、六部，而让我看了非常激动的电影却只有两部《变形金刚2》和《2012》。或许，我是个很看重视觉特技效果的人，很注重画面的唯美性和流畅性。国产片也有很喜欢，比如《夜店》和《斗牛》，但要上升到激动的程度，只有前面提到的两部好莱坞娱乐大片。然而，此种印象因为我观看《十月围城》以后，发生了变化。没想到它比自己事前预想的，还要惊心动魄和振奋人心。若是单纯以武打片的眼光去看待《十月围城》，就会觉得它的情节内容远比一般的武打电影更复杂，更具有人文关怀。“打”不是它的唯一或是全部，除此之外，它还有“情”和“义”。有种评论，认为《十月围城》是民营的主旋律，港式的爱国主义。我个人很赞同这个观点，相比《建国大业》那种硬邦邦的，直观压迫式的爱国说教，《十月围城》则是极其软性化，犹如好莱坞大片宣扬美国式主旋律的人性化方式，用娱乐、用悲情甚至用残酷的表现手法来彰显它的电影主题。在看似眼花缭乱，紧张刺激的打斗场景里，在表面的血腥和暴力影像里，在一个个有血有肉，极富情感色彩的人物群像里，突出了影片的爱国主义情怀，此种展现是标准的严肃主题加以商业娱乐外包装的典型方式。它的好处在于，观众们在观看充满娱乐性质的影片同时，自然而然地接受了它所主张或宣传的主流思想教育，既不生硬也不别扭，这比那种强迫灌输的形式要强多了。

      在《十月围城》里诸多的演员中，我认为有四位是突破以往的形象，给人耳目一新的感觉。第一位是李宇春，首次“触电”在大银幕担任角色并有不少打戏，对她这位歌手来说，是很具挑战性。不能说李宇春的演技很出色，单以她的自身情况，与片中所扮演人物的对照，实话实说，李宇春的表演应该是合格，不能用职业演员的要求评价她的表演，那对她不公平。第二位是甄子丹，以前都说他只会打不会演，《叶问》的成功归根结底还是武戏的成功，他对叶问的演绎是停留在自然原始的状态，没有过多感情的投入，仅是本色表演。可在《十月围城》中的演出，甄子丹的文戏很有分量，演技明显进步，好于过去演出的角色。他的脸部表情层次分明，不做作，不矫情，真实的反映了他所出演人物内心犹豫、矛盾和痛苦的心理状态。这次，甄子丹成为货真价实的演技派，而不是光会打打杀杀的武打演员。第三位是谢霆锋，其实他在《证人》中的表演已经是可圈可点，而在《十月围城》里演的车夫，应该是其由偶像派转向实力派的重要标志，他演活了这个平凡普通的社会底层人物。至少我看了他的表演后，特别是最后被杀那场戏，我真的为他留下感动的眼泪，这就足以证明谢霆锋的表演很到位也很出彩。第四位是黎明，关于他，与其说是演得好，还不如说我为其敢于颠覆自己形象，出演一个邋里邋遢的乞丐而佩服他挑战自身演技的勇气，尽管我不认为黎明演的有多好。他在《梅兰芳》中的形象，与《十月围城》中的人物塑造比较，简直是天壤之别。当然，黎明的表演不算很抢眼，有些平淡的味道，不过因与过往演的角色存在很大的差异，因此他演的乞丐还是给我留下深刻的印象。此外，其他几位演员，王学圻、胡军和梁家辉等老戏骨，还是保留了他们原有的表演实力，可要说有所创新和突破，我并不这么想。

      总体感觉《十月围城》是四部贺岁华语片里，文戏武戏分配均衡，众多明星搭配较为完美，故事结构通顺，视觉音响最具震撼力的电影。《刺陵》重武戏却内容散乱，《风云2》重特技效果却文戏单薄，《三枪》有笑点有惊悚但缺乏剧情连贯和激情，而《十月围城》实实在在是文武兼备的大片，有气势，有高潮，虽然某些细节还有点瑕疵，但就华语大片而言，是近几年一部难得的武打剧情片。如果不出意外，我想《十月围城》会是口碑和票房成正比的贺岁片。

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