浅谈格律诗词的写作规则（七）

  ——今人如何解决押唐韵的难题

最近，三次和朋友聊天时谈论起格律诗词的创作。有的朋友说，格律诗词押唐韵说起来好像容易，但实际上也很难，经常会遇到一首诗差一、两个韵脚找不到合适的字的情况，或者是要写的事情找不到合适的韵脚，表达不出来。我把一些体会告诉他们，收到欢迎，还要我写成文字，只好遵命。

一、写格律诗是如何确定韵脚的？

写格律诗确定韵脚，一般有三种情况。

一是，作者对景生情，有感而发，先吟出了一句或一联好诗句，这首诗的韵脚就确定了。如今年 7月16日傍晚，开车途中遇特大暴雨冰雹，躲入加油站，看见低洼马路积水，不少小车被淹一半，开着双闪，像小船一样。当时吟出了一联：“一排灯影如渔火，几处凹桥似港湾”。“湾”是上平“十五删”，可用的韵脚比较少。但我觉得这一联比较生动形象，很想保留，于是就用了这个韵部（十五删和十四寒，下面还要讲到宽韵）作了一首七律：乌云疾走扑西山，白幕拉开失五环。上下横飞残树叶，乒乓乱落大冰丸。一排灯影如渔火，几处凹桥似港湾。水汽运行难逆料，加油站里保平安（《七律 甲午荷月廿日记事》）。

二是，诗词要记述特殊的地名、人名或事件，专有名词在句尾，就决定了要选用的韵部。如写游海坨山的诗，“海坨”二字难以替换，就只能用下平“五歌”韵部；又如祝贺“复旦0862平台”设立百日，“平台”不可替代，韵部只能用上平“十灰”。

三是，作诗前就规定了要选用的韵部或字。如步韵和诗。李白写过一首《登金陵凤凰台》，用的韵脚是“流”“丘”“洲”“愁”四个字。后来宋代诗人郭祥正写了一首七律《凤凰台次太白韵》，用的韵脚也是“流”“丘”“洲”“愁”四个字，顺序都一样。又如诗友聚会或书信（网上）相约赋诗，选定一句诗文或几个字为韵分拈，依拈得的字所在的韵部押韵赋诗，如苏轼的《台头寺中送李邦直赴史馆分韵得忆字人字兼寄孙巨源二首》。

二、破解押唐韵难题，要善用宽韵、中韵。

唐韵（平水韵）各韵部包括的字数多少不一，多的有三四百字，如“四支”467个字；少的只有几十个字，如“十五咸”才39个字。根据字数多少，可以大致把平声韵分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类

宽韵包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。

中韵包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。

窄韵包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。

险韵包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。

作诗选用宽韵和中韵，有较多的韵脚可供选择；而选用窄韵和险韵，可供选择的很少，增加了作诗的难度。所以，在想写诗前，结合要抒发的情感或描写的景物，优先选用宽韵和中韵。当然，有的朋友为了证明自己驾驭文字的能力，故意选用窄韵、险韵作诗，也是常见的。拙作七律《游门城湖》就是押的窄韵“十四盐”：“小寒初度暮云严，刺骨寒风肆入帘。一夜长空飘碎絮，全城大路洒粗盐。京畿久旱梅迟发，水面初平景又添。只盼西山多建设，定都回首虑官廉。”但这只是偶尔为之，平时我也是优先选用宽韵和中韵。

三、通过背诵诗词来记住韵部

有的朋友说：平水韵韵部划分有的没有规律，哪个字在哪个韵部，记不住。

从平水韵出现到现在，已经将近800年。现代推行普通话，语音和古代唐韵有不少差别。要背诵平水韵表，既难以做到，也没有必要。但平水韵一点儿不记也不行，吟诗时也不能想出一句就一个字一个字地查韵表，这样灵感也没了，半天也写不出来。

我的体会是，可以通过背诵诗词来记忆韵表。一般诗词爱好者记住百十首脍炙人口的诗词是没有问题的。只要对记住的诗词押韵稍加分析，就可以记住相应的韵部。如杜甫的五律《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干”。“看”、“安”、“寒”、“干”属于上平“十四寒”，而且还记住了“看”在唐韵中是平声。

四、写诗词押唐韵的注意事项

为了规避险韵，必须记住四个险韵的几个代表字，如三江的“江”、“窗”、“双”、“腔”，九佳的“家”、“街”、“柴”、“娃”，三肴的“郊”、“茅”、“苞”、“娇”，十五咸的“凡”、“帆”、“衫”、“岩”。在构思诗词句子时，尽量不要把它们放在句尾。

要记住五哥、十一尤、十二侵是独用的韵部，不可通押。其中五哥、十一尤是宽韵，一般不会遇到无字可用的问题。但十二侵是窄韵，只有70个字，其中常用字也就30来个。十二侵韵部也很好记，杜甫的《七律 蜀相》是代表作：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”侵韵除这首诗押的“寻”、“森”、“音”、“心”、“襟”等韵脚外，还有“林”、“深”、“吟”、“今”、“金”、“阴”等常用字。

五、诗韵改革是诗词与时俱进的必然要求

写诗要押韵，是为了有旋律，朗朗上口，便于吟唱。生活在进步，语言在发展，诗韵也是在不断变化的。古代的韵书，最早见于隋朝的切韵，唐朝修改为唐韵，宋朝又修定为平水韵（起源于南宋平水人刊印的《壬子新刊礼部韵略》）。随着朝代更迭，平水韵也有过修改。到清朝时，平水韵已经不完全符合当时的语音，所以又出现了《词林正韵》。回顾诗韵的变化，说明中华格律诗词是与时俱进的，所以她繁荣发展，充满活力。

今天普通话已相当普及，平水韵不符合现代人的发音，诗韵必须改革。但不能简单地取消或废止平水韵，因为它是古代文化宝库中的瑰宝，是诗词发展史上的一座丰碑。对于研究格律诗词的人来说，平水韵还是一门不可或缺的重要课程。因为不懂平水韵，不懂入声字，就不可能读懂古诗词。当前诗韵改革的途经，是中华诗词学会提出的“倡今知古，双轨并行”。“倡今”，是要建立以普通话为基准的新声韵系统； “知古”，是要学习《平水韵》，继承古典诗词的优秀传统；“双轨并行”，是制定新的《中华新韵典》，与《平水韵》双轨并行。2004年6月《中华诗词》发表了《中华新韵》,简称“十四韵”，目前还在试行中。

六、诗韵改革为现代人写格律诗解放了手脚

过去，曾有人比喻现在写格律诗词是“带着枷锁跳舞”，在提出“倡今知古，双轨并行”后，今人写格律诗词的自由度大为提高。您有能力、愿意严格按平水韵押韵，就一丝不苟按平水韵；找不到足够的韵脚时，可以放宽通押（见附表），所写的诗词仍算是押平水韵；感到按平水韵有困难时，也可以按普通话押韵。有的作者在发表自己的格律诗词时，注明是“新韵”，这说明他（她）知道平水韵和新声韵的区别，是“倡今知古”的。

古代对格律诗词要求用韵从严，即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押，这只是科举考试时的极端情况。从实际情况看，诗词创作中押韵通押的情况还是普遍存在的。在两个或多个韵部里面韵母相同的字，常见通押，如上平声的一东、二冬，四支、五微、八齐，上平声三江、下平声七阳，上平九佳、下平声六麻。可见古人写诗也不是死守规则、而是以抒情表意为第一的。

据我所知，《中华诗词》编辑部在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中，基本上是按照《词林正韵》的韵部来掌握的。这是在《中华新韵》没有正式定稿发行之前，贯彻“倡今知古，双轨并行”的方针的积极措施。

附：可以通押的韵目

（根据《词林正韵》和王力《汉语诗律学》归纳）
    第一部 平声：一东二冬；仄声：上声一董二肿；

去声一送二宋

第二部 平声：三江七阳；仄声：上声三讲二十二养；

去声三绛二十三漾

第三部 平声：四支五微八齐十灰（半）；仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半）；去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）

第四部 平声：六鱼七虞；仄声：上声六语七虞；去声六御七遇

第五部 平声：九佳(半)十灰(半)；仄声：上声九蟹十贿(半)；去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)

第六部  平声：十一真十二文十三元(半)；仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)；去声十二震十三问十四愿(半)

第七部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先；仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣；去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰

第八部 平声：二萧三肴四豪；仄声：上声十七筱十八巧十九皓；去声：十八啸十九效二十号

第九部 平声：五歌（独用）；仄声：上声二十哿；去声二十一个

第十部 平声：九佳(半)六麻；仄声：上声二十一马；      去声十卦(半)二十二祃

第十一部 平声：八庚九青十蒸；仄声：上声二十三梗二十四迥；去声二十四敬二十五径

第十二部 平声：十一尤（独用）；仄声：上声二十五有；    去声二十六宥

第十三部 平声：十二侵（独用）；仄声：上声二十六寝；

去声二十七沁

第十四部 平声：十三覃十四盐十五咸；仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏；去声二十八勘二十九艳三十陷

第十五部 入声：一屋二沃

第十六部 入声：三觉十药

第十七部  入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉

第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶

第十九部 入声：十五合十七洽