党浩：我梦想我存在

初次见党浩令我十分意外，一身布衣，看得出他是一个很随性的人。刚刚在重庆经历地震的党浩心神坦然，地震当天，他正在剧组试妆，当时以为外面在放炮，十秒之后，他们才反应是地震了，赶紧从三楼冲下来，眼睁睁地看着两栋楼在“接吻”，后来看新闻才得知是四川发生了重大地震。

98年从中戏毕业后，先后出演了电影《那人、那山、那狗》、《遭遇阮玲玉》、《玉战士》，电视剧《曹操与蔡文姬》、《剑出江南》、《月牙与阳光》、《香气迷人》、《刑警本色2》、《男人底线》等。当年，党浩是凭着毕业大戏《费加罗婚礼》一下开启了喜剧之门，而接下来的《猫科动物》又让党浩在京城话剧圈出尽风头。

我更象是一块橡皮泥，可以捏成任何形状

党浩个性张扬、是一个非常具有独特魅力的演员，生活阅历十分丰富多彩的党浩，拥有着让人难以琢磨的多面性，其自身兼具着的幽默、搞笑、感性、知性等特质，让人无法抗拒地想去靠近他，走入他的世界。党浩是一个十分有自我想法的人，在他眼里，没有大小角色之分，选择自己适合的角色完全按照自己的想法与对片子主题的理解而定。因此，不同角色的尝试与历练，让现在的党浩已能自如地将各种表演流派元素融入到相应的角色中，逐渐开始形成富于个性和张力的“党式表演”。

眼下，党浩正在拍改编自池莉同名小说的一部电视剧《所以》，角色跨度二十年，他要从一个天真无邪满怀抱负的大学生演到圆滑世故的中年人。人生就是一个轮回的过程，有前因必有后果，这是党浩对这部戏的理解。“拍这部戏有种久违的亲切感，特定的年代特定的故事，我喜欢也甘于演这样的小人物。因为普通人的张力更吸引我。”而最近在江西卫视和辽宁卫视引发收视热潮的电视剧《男人底线》，党浩扮演的角色与濮存昕有大量的正面冲突，两人的对手戏被称作是老一代小生和新一代小生的“矛盾”和“较量”。

有人曾把党浩比喻成“钻石多面的男演员”，从每个面欣赏都会发现不一样的精彩。面对夸奖，党浩显得很谦虚，“我觉得自己更象一块橡皮泥，富于很强的可塑性，钻石太炫目了，我没有那么金贵，我就是一个实实在在为艺术可以无限付出的人。”也有化妆师这样评价党浩：“看党浩，戴不戴头套、粘不粘胡子完全是两种感觉，这种反差也许在一般的演员身上不会像在党浩身上体现得如此强烈。党浩时常会给我们惊喜，他能在很短的时间进入特定的角色中，他的感受力和表演欲都是非常强的。”

生活中的党浩随性、幽默，浓郁的艺术家气质更让他显得十足有型。在银屏上他时常是一名令观众咬牙切齿坏到骨子里的大坏蛋。事实上，当他作为正派出现时，效果同样也是异常的强烈，他形神兼备的铁汉形象令人难以忘怀，但他的能力也绝对不止于吕布这样的英雄。他演的小混混、小愤青和反派一样出色。他是一个稳重而厚实的演员，是严建刚导演眼中的英雄人物（《曹操与蔡文姬》），是沈好放导演眼中的胡同蹿子、小混混（《天下第一丑》、《香气迷人》），是高希希导演心中的坏男人、阴谋家（《男人底线》），也是金琛导演心中雷打不动的天真激进小愤青（《所以》）……正是因为党浩这种多变的可塑性，他的戏路也不断在拓宽，他在一步步用努力和实力征服着导演、征服着观众。

 “背着诗集和一大摞报纸，我考上了中戏”

党浩从小就和表演结下了不解之缘，唱样板戏的母亲是他的启蒙老师，耳渲目染，党浩从小显示出出色的模仿力，有板有眼。不过家里人特别是姥姥反对从事演员这一行业，但他还是执意走演艺道路，报考了一所中专艺校。

但是当他踏入后艺校后，同学们的状况却令党浩很失望，“大家不是在谈论女人，就是在抽烟，无所事事的，我第二天哭了一整天，很后悔来这边上学”。与现实格格不入的党浩开始思考自己的前途，后来听说北京有中央戏剧学院，有姜文、巩俐，于是他给自己定下了目标，并利用课余时间读了大量关于表演戏剧方面的书籍。在艺校期间，党浩还坚持写影评，对影视鉴赏和表演艺术有了自己的理解，并经常寄往报社投稿发表。

1996年，党浩心怀理想报考了中央戏剧学院的导演系和表演系。有两样东西一直带在身边，92-96年写的诗歌集《子帆诗集》，“我当时是背着诗集和自己发表的报纸去考试的，每个老师面前递一份报纸，开始自我介绍，朗诵浪漫的爱情诗。”回想起当时的情形，令党浩很感慨：“当时中戏招生的名额并不多，考试要三次严格筛选，挺恐怖的。”而正是他的那份执著和纯真打动了现场的常莉老师，当时省部级艺术中专的三好学生都可以有保送名额，常莉老师查到文化部的文件手抄一份寄给了党浩。就这样，党浩一路过五关、斩六将，跨进中戏大门并师从表演系著名的常莉老师。96明星班当年有三个保送生，党浩和章子怡就是其中的两位。

党浩与他的“乐活主义”

有人说常莉是学生质量的保证，在当时的中国，戏剧理论在这所最高的表演学府得到了大量的实践，尤其是到了96明星班这个阶段，仿佛是找到了契合点。在那里，党浩得到了系统地学习，丰富的知识汲取和大量的小品创作、练习让党浩渐渐成长为一个专业的戏剧演员。党浩坦言：“大学时期一部电视剧都没拍过，每天都在为小品忙活。”那时，中戏96明星班的8个男生基本上是“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”。每天踏踏实实地做着戏剧的功课，因为没有到外面挣外快，生活过得很简朴，巧的是大家还不约而同地留起了平头，大有“壮士一去不复返”的架势。

正所谓“严师出高徒”，加上天资聪慧和不懈努力，当毕业大戏《费加罗的婚礼》在中戏的礼堂接受全校师生的检验时，党浩如火山爆发，潜藏多年的能量一下得到完全释放。舞台上的他有如强有力的磁场，吸引全场观众的眼球。当一个老师激动地走上舞台握住党浩的手说：“三十年前我们这儿有个李保田，三十年后又出了个党浩。”（两人在不同的戏中都是将酒鬼演得出神入化）一时间掌声雷动、鲜花也好不吝惜地蜂拥而至。党浩强烈的自信心也油然而生，那部戏改变了他以往的语言节奏，说话的方式，思考的状态，让他达到了前所未有的高度，也铺垫了他日后的独特的“乐活主义”的主张。

   如今，党浩一直在奉行着他的“乐活”的主张。喜欢沉淀积累，喜欢天马行空地思考，喜欢我行我素，好不夸张地说，党浩绝对是独一无二的，他犹如一个天生的性格叛逆行者，不停地与内心对话。这种较劲的过程，党浩也承认有时也很矛盾、很孤独，而他还是一如既往。“男演员首先要耐得住寂寞，经历时光的历练和打磨，有时不能把自己太当回事，别人是读万卷书，我是先行万里路。”语气中透露着一种超然、淡定和不变的信念。

 党浩一直相信“外在表演形式会带动内心”，正是如此，性情的党浩，也将他身上的幽默的元素潜移默化到生活中的每个小细节，而并不只局限于舞台上。当年去《春光灿烂猪八戒》试戏，他还特意买一个猪鼻子；拍民国的戏，真的就穿着民国的衣服去了；拍抗日的戏，他会穿军靴去试戏。这种举动往往会令导演激动。

“艺术源于生活，却高于生活”，任何演员脱离了生活，表演就失去了意义。党浩属于创作型的演员，在他眼里，生活中任何一件事物都不乏喜剧、幽默乃至是讽刺的色彩，他已习惯于从不同的角度观察生活，挖掘生活中处处有趣的细节，并随时随地记录下这些素材，运用到自己的创作中。比如，看到大街上两个穿不同颜色雨衣的妇女因小磨擦无缘无故吵架造成交通混乱，他会联想到是一只红蝴蝶和一只黄蝴蝶的争斗；比如，看到重庆解放碑靠着电线杆瞌睡被路人误认是行乞的挑夫，他的思维已经开始像脱缰的野马；六一儿童节，他拉者制片人跑到新华书店买了条红领巾戴上，吃者雪糕开着游乐园的小火车，就是为了体味一把童年的纯真。。。。。。不了解党浩的人以为他是疯子，了解他的人会为他的特别、纯粹、执着而感动。

 当年，还是北京舞蹈学院老师的党浩为了排音乐剧《灵魂拒葬》在学校操场搭了一个月的帐篷。如今，党浩还乐乎其哉地租着北京老城区的小平房，骑着单车体验着人生、体验着他的戏剧。演员赚的钱在增加，却不代表他拥有真正的价值。的确，不希望被重复的党浩，他每部戏角色都在变。一份耕耘一份收获。

“就像姜文说的要做就做点来劲儿的，哪怕我是道具，我也要不保留地奉献给大家。”

你不得不承认党浩首先在精神上战胜了自己，在这个物欲膨胀的社会，大部分人都把房子车子做为终极的梦想，只有小部分不急功近利的人，像党浩这样为了心中那份纯真的艺术梦想默默地耕耘、默默地奋斗！