前博文我提到的中国六种古瓷升值空间大在于它们都是与皇帝有关的宫廷御制高端藏品，看一下历朝历代的官窑瓷器与皇帝、宫廷御制的瓷器为数不多，官窑瓷器大多是朝廷烧制的瓷器，这在等级、档次、价位就拉开了距离。拉开距离的官窑瓷器它们的艺术性、工艺性、创造性、发明性、科技性、历史性、政治性、文化性等是有区别的。

例如五代后周时期的柴汝窑，它与北宋时期的官汝窑区别较大，北宋官汝窑因是朝廷烧制虽然落款有皇帝题词或年号，但它的造型没有什么变化，不如柴汝窑的高大瓶类、双耳装饰、金粉绘画人物与题词、“天青”釉的纯正、双重皇帝烧制及加工收藏（柴世宗皇帝亲自安排和要求烧制，明代宣徳朝皇帝朱瞻基为皇室宫殿收藏加工的柴汝窑）。

北宋宫廷“易定”款识，这种官窑瓷器是赏赐朝廷文武官员之器，它的创新是雕刻纹饰图案填金粉，创新了北宋紫色釉瓷器，采用各种矿物颜料为釉质。

南宋朝宋哥窑官窑瓷器，它是南宋朝宋高宗（赵构）皇帝将民窑宋哥窑纳入朝廷官窑，因“金丝铁线” 形态太神奇，科技性太强人们不知晓“金丝铁线” 是如何形成的，更奇怪的是每件宋哥窑瓷器的“金丝铁线” 形态相同，“金丝铁线” 形态和釉质是瓷器的一件重大发明。宋哥窑瓷器也是双重皇帝烧制及加工收藏（南宋高宗皇帝烧制，明代朱瞻基皇帝加工宋哥窑为皇室宫殿收藏）。

明代宣徳皇帝朱瞻基评选中国六大名窑瓷器并加工为皇室宫殿收藏的官窑瓷器，其中柴窑瓷器也属于双重皇帝烧制及加工收藏。

明代宣徳皇帝朱瞻基烧制珐琅彩官窑瓷器，器型有大有小，小的都比宣徳宫碗大。凡是珐琅彩官窑瓷器均打有三个款识因为它是御制品。

成化“御器”珐琅彩官窑瓷器将艺术推向了顶峰，还创造了“脱胎瓷”制造工艺。成化青花斗彩鸡缸杯算是优秀的官窑瓷器，当成化“御器”珐琅彩金粉纹饰宫廷御制的官窑瓷器岀现后就把鸡缸杯的距离拉开了。