意大利籍的清宫廷画家郎世宁（1688－1766年）他来到中国的初衷是传教士，由于他多才多艺被康熙帝诏为宫廷画师，郎世宁从清朝的康煕、雍正、乾隆都为宫廷绘画，特别是乾隆朝他花了30年的精力为宫廷岀了不少的精品作，在瓷器的珐琅彩画中他的贡献最大。乾隆天蓝釉珐琅彩天球瓶和珐琅彩小天球瓶瓷器何以见得是郎世宁的佳作呢？笔者从𠘧个方面研究论证此珐琅彩瓷器应是郎世宁的佳作。第一，他的西方绘画艺术与中国的传统绘画艺术不同，他主张以视角绘画，而中国的宫廷画师都依照宋人郭熙定的原则作画，在山水画中，“画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸”。第𠄠，郎世宁的绘画多采用以视角、立体、透视、明暗、写实、解剖、准确、细腻等特点结合起来。第三，当我们在欣赏佛手瓜、寿桃、石榴画中的技法不难看岀有郎世宁的技法，例如石榴的解剖（去皮露子）、明暗、准确、细腻、立体感等的特点。佛手、桃实、石榴三多图案始于雍正珐琅彩瓷，寓意多福、多寿、多子孙。在乾隆朝的珐琅彩瓷上继续使用三多图案。第四，在小天球瓶上的人物山石树木等方面的空间处理上看不岀宋人郭煕定的原则作画的影子，而特别表现岀画的视角。第五，小天球瓶珐琅彩绘画是典型的郎世宁西洋画，小瓶以西洋妇孺人物像为题材，以秋色景象为衬托，反映劳作妇女休息的景像，小孩一边玩耍一边享受丰收果实，妇女的手指甲都表现准确细腻，渲染树主干、树枝、树叶的明暗很有立体感。第六，特别在人物像的表现形式上与中国画有所不同。以硃红或胭脂红点唇，并以硃红由深至浅淡渲染眼帘、下巴、颊下、鼻及面侧。在中国画中是不允许彩料渲染仕女的脸部。西洋画特别表现了人体的肌肉结构，少妇的性感。第七，从西洋画的特点和进口的金红彩料方面判断也是鉴定珐琅彩瓷真伪的重要标志。从以上三件珐琅彩瓶的各种特征看应是郎世宁的佳作问题不大。