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(2014-09-10 08:15:09)
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娱乐室内剧多机拍摄机位情景剧 |
情景剧的制作特点
多机拍摄的电视剧主要是情景剧，也称室内剧，有人也称肥皂剧，在国外主要收看对象是家庭妇女，在洗衣服干家务时看的。这时电视广告主要做一些肥皂和洗衣粉之类家庭生活的商品广告，所以被称为肥皂剧。肥皂剧往往也以家庭生活为素材进行创作，所以能吸引一些不上班的人。我国的室内剧从《渴望》、《编辑部的故事》开始，最具室内剧特征的节目是《我爱我家》。一般室内剧都可以做到室内搭景，多机拍摄，同期录音，现场切换，同步完成。
室内剧导演在拍摄过程中的具体操作方法和技术要求：
1、在演播室内或较大的房间内搭设拍摄场景，这是一种重新从实景拍摄拉回摄影棚的拍摄方式。它设置的场景环境同话剧和演播厅中拍摄小品的假定性环境空间是不同的，尽管所有道具是制作的，但必须做到以假乱真。也有的是生活中实实在在的用具。因此，室内剧的环境特征具有真实感，完全按生活中的景物设计，给人一种真实的生活空间的印象，而不是话剧式的象征性的假定空间。所以，它比演播厅上演的小品和话剧在环境上要真实。
2、在灯光处理上，按一般舞台灯光的要求，将演员表演区按全景方式照亮，因为照顾了整个表演区，便于连续拍摄，灯光造型上不如一般电视剧那么讲究每个镜头的环境气氛和人物造型要求。
3、在录音上，采用吊杆话筒，保证音响的质量，由于采用同期录音，演员在现场表演时，需要绝对安静，避免不相关的音响进入声音源。如果中间需要特殊效果音响和音乐，也采取直接输入调音台的办法，音响不放入演播现场，避免造成声音的混响。演播厅方式由于演员离话筒较远，声音会产生空间感和回响，室内剧通过使用吊杆话筒和无线话筒，可以避免这种现象，所以一些室内剧的语言音响音乐等声音的处理像后期配音一样干净清晰，又可以避免后期配音口型老是对不上、对不准的毛病，显得声音非常真实。室内剧的各种声音通过录音师的调音台同录像同时记录并合成完毕，这是室内剧音响上的最大优势。
4、多机拍摄，现场切换。室内剧最大的优势是多机拍摄，导演通过切换台进行现场切换。电影拍摄过程中有些大场面也动用多台摄影机在不同机位、不同角度进行多机拍摄，但这种多机拍摄同室内剧的多机拍摄不同，电视导演通过导
电影多机拍摄，每一台摄影机都装上了胶片，所以可以记录多条信号，等于拍了同一场面不同角度的镜头，导演在后期制作中，可以从中选择最好的一条，也可以连续选择几条来使用。但电影多机拍摄只能节约大场面拍摄重复的次数，并不能缩短和取消后期制作。
5、各种特技制作在录像的同时同步完成。转播车系统一般配备数字特技台和字幕机，字幕合成和各种简单的后期制作，如叠、淡、划像等特技技巧都可以通过特技台在画面切换过程中同步完成。因此，EFP方式可以将整个后期制作在拍摄过程中同时完成，这是它最主要的特点和优势。
在电视连续剧《京都纪事》的创作中，利用电视转播车完整的后期制作系统到现场录像，当一场戏拍摄完毕，后期制作也同时完成了。所以这是最具电视特点的制作方式。甚至可以借鉴国外的开放式制作方法：边编剧、边拍摄、边播出。
通过电视观众的信息反馈，在后面的续集中调整故事内容和导演、表演风格，以适应观众的胃口。
室内剧从本体上更像戏剧，但采用了电视的有景别变化、各个机位分镜头拍摄、导演切换的手法，在表演上要求真实自然，接近生活，同一般电视剧的表演要求基本差不多，但要求有连续性，像话剧和直播电视剧，一个段落一个段落甚至整场往下演。但也不必担心像话剧那样，演员一上台导演无法控制、中途不能停顿、一演到底的特征，导演可以随时叫停，也可以像单机拍摄那样，随时从某一个段落和镜头重新开始，既保证了拍摄速度，又可以兼顾艺术质量。
多机拍摄过程中，导演要事先分好镜头，要设计好总角度和分切角度的机位图，同时要注意在拍摄过程中机位的调度。应该指出，室内剧不同于过去那种直播电视剧和晚会中现场直播时的小品，摄像机只能在观众席这边的扇面上，不能贴近演员主体（近景、特写只能用长焦镜头），主要是避免摄像突然进入导演直播时的画面。
室内剧则不受这个影响，既可以用改变光轴来改变焦距，变换景别，也可以在个别特别需要的镜头上将摄像机移近拍摄主体（当然这时就不能再马上切全景镜头了），在角度切换上，有更多的选择余地。
在电视连续剧《京都纪事》的创作中，利用电视转播车完整的后期制作系统到现场录像，当一场戏拍摄完毕，后期制作也同时完成了。所以这是最具电视特点的制作方式。甚至可以借鉴国外的开放式制作方法：边编剧、边拍摄、边播出。
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