加载中…贺友直的《山乡巨变》
(2009-11-08 09:11:47)
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杂谈 |
这部连环画，一般认为，是新中国最有成就的连环画之一。该连环画1套4册，近600页。其中1-3册，历时四年完成。页页一丝不苟，难能可贵。
贺氏融和了中国传统的单线白描（如张择端的《清明上河图》和陈老莲的《水浒叶子》等）与小写意，中国传统的山水画法，以及严格的西方绘画的透视关系，给人们面目一新的感觉。真是雅俗共赏。
贺氏的连环画，还有一个重大的特点，即十分注意画面的构图与视角。每一幅画，都像一张完美的照相作品，或者影视作品中的经典镜头。
周立波的《山乡巨变》，大家都知道，那是当年描写合作社运动的一部著名小说。小说正面歌颂了那场过激过火的运动，但是，由于没有后来者浩然的《艳阳天》、《金光大道》那么左，和柳青的《创业史》等小说一样，在文革中，照样受到极左派的批判。
小说《山乡巨变》，没有经过历史的考验而成为史诗般的作品，但作品中浓厚的当地农民生活气息，还是值得一读。并且，丝毫不妨碍贺氏的《山乡巨变》连环画，成为传世之作。
文革前的那段时间，运动不断，文艺工作者受到的禁锢不小，但还是产生了一些不朽的伟大的作品，这似乎是个怪现象。
最具典型的就是1959年何占豪、陈刚创作的小提琴协奏曲《梁祝》。贺氏的《山乡巨变》连环画，虽然影响不如前者，以笔者一管之见，仍和前者有类似之处。
他们出作品的那个时代，人们的内心非常纯洁，有热情，坐得住，舍得下大力气，去干一件事情。七情六欲，少；名利思想，不敢有；受到的干扰（政治方面除外），就小。
新时期开始后，何占豪、陈刚曾经说过这样意思的话，——《梁祝》这个作品，只有在那种年代，那种年龄时，才能创作出来。现在，叫我们再写一部类似作品，是不可能的了。为什么，一是内心复杂了；二是根本就静不下心来。
去年，贺友直在接受记者采访时，也说过类似的话：“每个时代不一样。过去人是不攀比的，顶多楼上楼下比比，不会去跟荣毅仁、跟住花园洋房的人比，现在日脚是好过了，但风气极坏，衣裳是越穿越讲究，心是越来越大，心态都不好，浮躁。就说知识分子圈里的事体，复旦剽窃人家成果的，还是professor来，多可悲啊，过去是不会有的。大环境不好，人心坏了，走在路上，一路能看到多少不堪入目的事情啊……”
贺氏的《山乡巨变》连环画，同样是得到大众和专业人士认可的，民族化的作品，作品同样没有排斥西方技法，同样是怀着一颗纯情的心，静下来坐了一段冷板凳的成果。
可惜的是，中国连环画的命运，还不如京剧和相声，它已经死亡了。
连环画《山乡巨变》欣赏
【请细看姑娘们的外套，虽然式样相同，大花色类似，但小花色各个有别，乃当年的服饰状态之写实。并且，十六个人物，神采各异。贺氏在绘制时，不厌其烦】
【贺氏最出彩的一组画面：面糊亭醉酒。画面像电影镜头一样，上下左右地摇来晃去，艺术地再现了饮者大醉后的情景，令读者称奇】
【幸福气氛，充满画面。虽然只有一个人，两丛草木。大块的留白，很好地表现出青年寡妇盛佳秀害羞后的一溜小跑，也展示出画面外，年轻鳏夫刘雨生的深情目光】
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