张静水的“诗和远方”

——格律体新诗《南庭集》简评

梁志宏

几年前我与同城诗人张静水相识，介绍他加盟了太原诗词学会一路同行。静水青少年时代便爱诗写诗，多为诗坛流行的自由体新诗，2016年集结为《在生命中寻找》出版。近年来他在创作上来了个“中年变法”，以格律体新诗为写作方向，且渐入佳境成果颇丰。这部《南庭集》（团结出版社2021年7月版），列入“格律体新诗集萃”丛书问世，便是他创作转型之后的新收获。

静水先生“中年变法”热衷于格律体新诗，想必与他的性格、学识，尤其是诗学观念有关；而直接因素，则是受到万龙生老师及其团队倡导的格律体新诗“三分法”观点的影响，对整齐式、参差式和复合式三种模式表示认同。一部《南庭集》，呈现出诗人的审美理想和鲜明的艺术特色。

诗歌建筑是由内容和形式构筑的。静水接续了中华诗学言志抒情的传统，抒写自己亲历的人生世相，内心的所感所想所思。这种“在场写作”和“心灵写作”，就与那些邈似浩大的空泛和豪言壮语的高蹈拉开了距离。在形式上，这部诗集包括了整齐、参差和复合三种体式，十四行整齐式占了多半。其中不乏意蕴和形式完美结合的佳作。

《断羽的天使》为人称道，作者写一位残疾女孩搭乘他的顺风车：“看着你轻盈上车巧如云燕/你手中一付拐杖好似羽尖/风铃般话语淡淡轻描身疾/有一种沉重俏俏压我心间”；末节由衷地感叹“请让我收回先前那点怜悯/敬重您才能保留人间尊严”。读者透过诗行可以看到一幅感人的画面，心灵得到升华，并且思考生命的意义。《秋燕》一诗，描写“秋雨中燕子不停徘徊”，作者想到“叶落之前它必须南返”，想象燕子“春夏的日子满是甜蜜”，进而忧虑“念燕子归途遥迢千里”。多情的诗人一咏三叹，抒发对可爱的燕子、也对世间生灵的相惜与悲悯之情，同样会打动读者的心灵。这两首诗皆为整齐式十四行诗，有闻一多先生主张的建筑美，也如同列队行进的小方阵，前者十一言五音步，后者九言四音步，由于节奏明快，读之并不感到呆板。当然这也得益于诗中灌注了浓郁的情感和细节呈现的画面。可见格律体新诗佳作，需要注入深切的情感和耐人寻味的意蕴，让读者怦然心动而引起共鸣。

诗歌凭借内容与形式的构件成型，更为重要的是通过语言艺术和技巧的表达而添彩生辉。我看好开卷的十四行诗《村口》，这首诗好在作者选择了典型意象，即故乡的小桥、白杨，在四节中反复出现：从记忆中“小桥架在了河上”“路边有一排整齐的白杨”，到“过小桥别白杨带着娘的期望”走向远方，再到“时常地想起村口小桥边的家/是否春天里白杨依.然在守望”……小桥作为主意象，既隔开了家和远方，又成为连接诗人与家乡的象征倾诉別绪乡愁。我注意到另一首写杭州西湖的《断桥》，其中一节为：“断桥隔开了西湖的风景/遗落的前梦难以再接续/这边的风儿无言的守望/那边的雨滴寂寞中期许”。仔细品味，可以感知到这株爱情传说古树上，生长出“守望”和“期许”的枝叶，从而断桥这一意象有了翻新，对古老的悲剧赋予了积极意义。这种意象写作手法在静水笔下已很娴熟，《月半轮时》借半轮明月写意人生的“缺憾之美”；《春天的相遇》以一树海棠纵情盛开和何必再赏桃林花海作比，表达爱情的专一和忠诚……不一而足。

静水诗作另一个鲜明特色，是把具有内在关联的不同场景加以对接，以扩大容量与载荷，增添诗的张力和魅力。典型之作是参差式《参观鲁迅故居》，前两节为：

三味书屋、百草园

句子错落而有规律的学堂

想起故乡的后园中

无名的花草竟与百草园一样兴旺

绍兴有河、乌篷船

在鲁迅记忆中摇向远方

我家乡滹沱河很宽

一片密密葱葱的芦苇沙洲中生长

全诗五节，句子错落而有规律。比整齐式多了自由，表达的意蕴也恰当深切。类似作品还有整齐式《中秋逢雨》《远山》《想你时》和参差式《致敬诗人艾青》等，情景细节或并列，或递进，而这也正是格律体新诗常有的艺术效果。

吕进教授不久前强调，新诗第二个百年的任务主要是“立”，包括“提升自由诗”和“成型格律体新诗”，这是从诗歌史的“远方”和诗学构建的高度发出的呼声。我以为处于弱势的格律体新诗，在“成型”的进程中，同样存在“提升”的任务，甚至提升艺术质量更为迫切更为重要。

如果把《南庭集》作为一个标本解剖，也存在诸多不足之处。如为了句式、音步的规整而硬凑字数，如容易形成段落之间相互回应的套路，有的诗比较空泛或缺乏新意。静水是一个心仪诗神，朝向远方的目标勇毅奔赴的诗人，又正当壮年，只要扬长避短，不懈努力探求，我相信他能够提升作品的艺术表现力，打开前方更为开阔瑰丽的艺术空间。同时，我也对格律体新诗界的师友寄于期望，共同开创格律体新诗的美好前景。

                     2021年12月15日，于太原汾东斜阳书屋

                     载《山西市场导报》2021年12月21日