内容提要：首先探询版面构成的历史根源（20世纪的版面艺术），以寻求21世纪版面艺术的发展趋势以及新趋势产生的必然性；接下来从发展特色、构成原则、形式与美感、视觉流程、整体设计多方面来谈论21世纪的版面艺术。

关键词：古典主义     构成主义     功能性字体    几何抽象艺术     欧普艺术     双重使命  

 创意     形式独特性    情趣性攻势    电脑新特技        构成原则     版面形式    视觉流程       整体感

版面构成是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。版面构成是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告（DM）、企业形象（VI）和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，版面构成艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。

一、版面构成的源流和发展：

讲到版面构成，应追溯到20世纪初欧洲的两位大师——莫里斯和李捷斯基。英国人莫里斯是古典主义版面的创始人，更被后人称为“设计之父”。其设计风格严谨、朴素大方，十分简洁、淡雅。在版面中采用对称式构图、美观的字体、新颖的版面编排和精美的装饰纹样，具有经久耐看的效果。如：他所著《诗歌之路》的封面设计  他倡导的工艺美术运动在欧美造成了惊人的效果和广泛的影响。而与之风格截然相反的首推俄国人李捷斯基。他是构成主义的创始人。构成主义在点、线、面和色彩处理上运用规律排列、追求秩序美。它以理性的、简洁的几何形态构成图形。着重于形体美、节奏美和抽象美，开创了现代版面构成的先河。如：他为《两个正方形的故事》所设计的护封和扉页

稍后的德国人约翰·契肖德在构成主义的基础上，使之向前发展为新客观主义。他强调版面设计的功能，要求版面独辟蹊径。其设计原则是“彻底脱离传统”，追求版面不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃繁杂的装饰纹样，在字体上采用无饰线体，运用块面和较粗的线条，突出主题。这一设计思路已成为现代设计史上的里程碑。此外，1919年德国人格罗佩斯创立的“国立魏玛包豪斯设计学院”也是一个不可忽视的重大创举，它是现代设计的先驱与摇篮，开创了现代设计的新纪元。包豪斯的现代设计风格迅速撒向美国、瑞士、荷兰、匈牙利、日本等国。从广告、招贴、版面、包装到建筑、摄影、家具、日用品设计等，无不深受包豪斯的影响。可以说，包豪斯为现代版面构成打下了坚实的理论与实践基础已是不争的事实。

         随着印刷术和照相排版机的产生与广泛运用，版面设计成为更具有丰富创造力的领域。尤其是文字的编排。瑞士人厄斯特、凯勒创作的功能性字体广告，为版面构成开创了崭新的表现形式和手段。他认为设计的问题就是形式与内容的高度统一。而字体图形就是最客观、明确、有效的图形传达语言。所以在他所有的版面构成中，字体图形都是最重要的构成因素。他往往将精心设计的美术字放在最显要的位置，然后配上其他因素，以达到版面的高度和谐。这种字体革命的深刻变更，展现出了全新的风格与视觉面貌，为版面构成的发展提供了重要的依据。

         版面构成还深受现代绘画的影响。荷兰风格派大师蒙特里安，运用对称、平衡、直线的构图，直接影响到版面设计领域。。在其作品中，只运用水平线和垂直线构成，排除曲线，并在分割面上使用单纯的颜色和单纯的比率。这种基于标准化的色标，以求得最强烈醒目的视觉效果。它的基点不是建立在个人情感的表现上，而是构建与版面形式既合乎逻辑，又别出心裁的安排上，并用数学原理作为造型结构的依据，是一种基本上排除了绘画性的组织与比例的几何抽象艺术。而与之互补的俄国人康定斯基，则是非几何形的代表。倾向于感性、曲线和重运动感的韵律美表现，一如交响乐章，谱出动人的旋律。其作品被誉为抒情抽象的代表。与此同时，匈牙利人瓦沙雷创造了了一种新颖的艺术形式，称之为“欧普艺术”或“光效应艺术”，其宗旨是在几何形态构成中，糅进视觉与光学的特殊效果，形成令人瞬间眩目、颤动感的视觉规律，使读者在视觉上产生幻觉和运动感，加深美的联想与感受。此股旋风盛行于欧美20世纪60年代。除上述主要流派之外，还有表现主义、未来主义、超现实主义和达达主义等绘画流派，也同时给版面构成带来无限冲击，并推动着现代版面艺术的发展。

         这些艺术家的共同特点是他们不再依据自然的形象，而是在抽象的视觉要素所构成的境界中去发掘和创造。这也正是版面构成中的精神实质所在。

正由于以上根基深厚的艺术底蕴，至今，欧美和日本的版面设计仍处于世界领先地位。

二、版面构成的发展趋势

过去，一讲到版面设计，人们自然会把它局限于书籍、刊物之中。还有人认为版面设计只是技术工作，不属于艺术范畴，所以不重视它的艺术价值。更有的认为版面设计只是规定一种格式即可，放上字体而不需要什么设计。长期忽视整体考虑，仅在图片和图形上下功夫。实际上，版面不再是单纯的技术编排，版面构成是技术与艺术的高度统一体，尤其是21世纪的版面更是提升到了一个新的层次。而信息传达之道靠的就是设计的艺术。随着社会的不断进步、生活节奏的加快，人们的视觉习惯的改变，要求设计师要更新观念，重视版面设计，吸收国外现代设计思潮，改变我们以往的设计思路。设计师不仅要把美的感受和设计观念传授给观众，更重要的是广泛调动观众的激情与感受。读者在接受版面信息的同时，并获得娱乐、消遣和艺术感染，从而体现出审美内涵。因而，在版面构成中更注重亲切、柔和、自然流畅的风格，营造出一种人情味和情趣化的氛围。这种利用心理攻势的战术撞击人们的心灵情感，使设计师与读者之间架起一座桥梁，通向更高的艺术境界，产生一种近距离的沟通与情愫的震撼成为21世纪版面构成的一大特色。与此同时，21世纪的版面构成又肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒介，同时它又要让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。

随着世界高新科技的发展和信息社会的到来，催生出了各媒体间的发展与更新。电子媒介传递的多样化，已成为当今最具吸引力的版面构成因素。作为现代设计艺术的版面构成已成为世界性的视觉传达的公共语言。这种采用简单明晰的字体、图形和符号，用以打破了民族间的语言隔阂，加快了信息的传达，以期相互融洽、相互交流、相互推动，共同构筑版面的新格局、新概念。正是在这种艺术氛围的影响下，21世纪的版面构成形成了其独特的特色：

1．创意为先导

创意在版面构成中占有十分重要的位置。内容与形式紧密相连的表现方式，已成为版面构成的发展趋势，设计师们敢于打破前人设计传统，不重复以往习惯性的条条框框，并在司空见惯的事物中发掘出新意来，树立大胆想象、勇于开拓的观念，已掀起了一场设计思维与设计理念的全新革命。

2． 形式独特性                                                                                                                     

        每种设计潮流的发展和共识，都离不开对新字体风格的无止境的追求。在版面构成中，文字的版面构成从来没有像今天这样吸引设计者对它的偏爱与瞩目。这种通过文字与图形化的编排所制造的幽默、风趣、神秘等独特形式，已发展成为当今设计界艺术风格上的流行趋势。这种设计手法，给版面注入了更深的内涵和情趣，已作为生动的设计元素每时每刻都活跃于版面构成中，使版面进入了一个更新更高的境界，从而产生了新的生命力。

3．情趣性攻势

       从当今世界上各大媒体的发展趋势来看，版面设计在表现形式上，正朝着艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。对过去那种千篇一律的、硬性说教的、重视合理性的版面形式，取而代之深化为一种新文化、新艺术、新感受、新情趣，更加具有魅力。这种极具人情味的观赏性与趣味性，能迅速吸引观众的注意力，激发他们的兴趣，从而达到以情动人的目的。

4．电脑新特技

       电脑已广泛进入设计领域，成为必要的设计工具，给版面构成带来了实现创意的无限潜能和高效率。数码媒体和多范畴组合的崭新手法，不仅使人与人之间相互联系的方法发生变革，而且也直接参与规范我们现实生活的框架，开创出一条新颖的丰富多彩的设计领域。运用电脑表现的影像合成、透视、方向旋转、图像的滤镜特殊技巧等多种处理方式，形成了一个多维空间的版面。这种构成方式，使版面不再是一个简单、单一的构成关系，而是构成了多视点、矛盾性空间层次的立体化，以此来刺激观者，产生出前所未有的艺术形式。这也应成为当今版面构成的又一发展趋势。

到此，我们再来看看21世纪现代版面构成的构成原则、视觉流程和整体设计。

三、21世纪的版面构成原则：

版面形式设计的最终目的在于令内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，以达到最佳的视觉效果为原则。

追求个性是版面设计的主要目标，为了强化个性可以从版面的空间构成、文字的设计与编排方法、视觉中心的位置等途径来表现。此外版面设计中整体观念很重要，一个版面不宜过多重心，视觉流程要清楚，形式统一，主次分明。整体与局部的关系，可运用统一与变化的原则来体现整体的视觉效果。

形式与内容是相辅相成的。形式设计不是单为形式而形式，为表现而表现，而是注重内容，内容决定形式，把握整体，使形式充分表现内容，从而达到内容与形式的统一。

艺术性：如：法国设计师米雪布维的“欢庆之城”法国嘉年华会展海报

                构图自由生动，多样变化的形态和等量的背景空间分割，加上不同时空的形象构成组合，使版面充满神秘感和强烈的形式美感。

内容与形式性：如：斯格佛利德·奥德马（瑞士）的卢塞恩国际音乐节海报   大块面的对比，小面积的变化，一动一静变化，犹如音乐般富有节奏感和韵律感。

                 再如：莱克·马杰维斯基（波兰）的苏第二十三届国际爵士歌手会海报    图形清晰、自由的构图形式，强调版面的整体气氛，轻松又生动，如诗般的乐感。

四、版面的形式与美感：

         版面的形式是视觉传达设计的重要环节。形式处理必须做到信息传达在逻辑上的一致性、条理性和合理性，具有一定的视觉冲击力。而形式美的法则是形式设计的决定性因素，能使版面简洁、生动或充实，独具调和性。版面形式变化无常，本是难以定论，因为在版面中，一种字体、一根线、一个色调等的元素任一变化都有感觉不同的形式出现，尽管如此，我们可以从大的方向把版面设计形式进行适当的归纳和概括，如有明快统一、庄严沉静、井然有序的对称形式感；富于变化、生动的均衡形式感；重复、单纯、统一的节奏形式感；轻松、优雅，富有情感的韵律形式感；简洁、对比的空间形式感；生动、富有创意的变异形式感；并列、清晰的网格形式感；整体、协调的统一形式感等等。

          对称：如  TBWA   HUNTLASCARIS的“乳罩广告”

均衡：如  佐藤晃一（日本）的“花道学校成立70周年招贴”

垂直：如  米克·依博登（德国）的“瑞士中部艺术家作品展”

                  下岗茂（日本）的“提倡水质保护海报”

平行：如  Kanesato  Ando(日本)的“第六回静岗设计展”

节奏：韵律：如  斯格佛利德·奥德马（瑞士）的“传真艺术展海报”

倾斜：如  全安德（美国）“Baghhouse剧院戏季系列海报”

对比：如  斋藤诚（日本）“Sweat运动俱乐部海报”

变异：如  韩绪（中国）“公益海报‘汉字环境’”

网格：如  没胜之（日本）“第2届岐埠县民文化节海报”

五、版面的视觉与流程：

        视觉流程是一种视觉空间的运动，是视线随着各种视觉元素在一定的空间沿着一定的轨迹运动的过程。视觉流程主要在于诱导视线随着设计元素的有序组织，主次分明，条理清楚，传达迅速、流畅，完成设计本身的信息传达功能。视觉流程没有一条具体的线路，而是设计师利用版面中的各个组成部分的相互联系、相互作用，创造出一个富有哲理的视觉环境，主观控制设计的内容与形式的相互关联的各种元素，重新整理、重新组合，使其脉络清晰、整体。通常视觉流程可以分为：单向流程、曲线流程、反复流程、导向流程等几种形式。

        单向流程：如  塔丢兹·比楚拉   的“玛妹的孤独／戏剧”

          反复流程：如  纳尔夫·斯切拉瓦格（瑞士）的“With  Tailwind  1990年瑞士应用艺术奖金领受者展览”

          曲线流程：如  斯格佛利德·奥德马（瑞士）的“苏黎世市文化部举办的书节海报”

纳尔夫·斯切拉瓦格（瑞士）的 “‘布隆迪的喧闹’招贴海报”

第埃尔·萨菲斯（法国） 的“‘探索日’招贴海报”

六、版面的整体设计：

        版面的整体感是通过加强整体的组合构成，文字的集合性和条理性，强化色彩，协调各设计元素。有计划有重点地安排版面中的各种视觉元素，使版面元素组织周密、视觉有序，达到有效传播信息与观念，统一内容与形式、局部与整体。

         如：Dietwee  Ontwerpers/Sybren  Kuiper（荷兰） “ONVZ健康保险年报公司画册”

                黑马广告  “香格里拉的尊贵篇”

                日本的“资生堂化妆品广告”（报刊）

           在新的时代精神背景下，在科技信息网络、市场经济的影响下和中外文化交流日益频繁的条件下，版面设计作为一门专业学科，有着自己独特的新课题，如新的视觉语言、新的审美原则、创意问题、功能问题、定位问题等等，都必然有其新的研究空间，更需要设计师专门去研究和实践。当今世界，设计师拥有良好的创作环境来实现自己的创造力，也拥有前所未有的科学技术的支持，以达到设计的目标和功能。也正是如此，当今的设计师更需要提高自身的设计素养以创造出更加完美的设计。

参考文献：《版面构成》    广东人民出版社         王汀著           2002年第七次印刷

                     《设计形式》   岭南美术出版社       王绍强著         2004年第三次印刷