最近日本的艺能界明星相继陨落，早阵子原田芳雄的离世，于内地因为《追捕》的缘故而受到注目，然而若要算在日本地位上更超然的巨星，应是去年年底仙游（终年86岁）的高峰秀子。

高峰秀子早于5岁由养父带往松竹的片场试镜从而入行，由5岁至12岁的七年内，已拍了约40部作品。有时我们会打趣道，她是日本的冯宝宝或萧芳芳，唱做念无一不晓且项项皆精。我特别想指出，作为严肃对待自己演艺生命的艺术工作者，对专业精神的恪守，在她身上得到如此全面的体现。

事实上，时常被人与秀兰·邓波儿（Shirley Temple）相提并论的高峰秀子，当事业由童星转入少女期，也曾堕进瓶颈期。再加上高峰秀子从小便在片场打滚，学坏的机会远较向好为大。幸好她在松竹最后的数年中，有幸与伯乐木下惠介相遇，后者也是抱着一腔热诚投身进影圈的年轻人，曾经为此而离家出走。木下惠介深明电影圈本来就长存是非风雨，但它确属通俗文化的重要表征，而且也是捕捉社会风俗面貌的最有力媒体。有鉴于此，他大胆地与高峰秀子合作完成了《卡门归乡》，把秀子的演艺事业生涯推至另一高峰。

高峰进入少女期后，角色大多为怀春少女，又或是出入于煽情通俗剧中的样板人物，银幕生命可谓不进反退。而在《卡门归乡》中，她要挑战的是一名从乡入城成为脱衣舞娘的专业舞者，并一腔热诚地与伙伴回乡表演，对自身事业的艺术价值衷心肯定。作为一向走正派及邻家少女路线的演员，高峰秀子的勇于尝试，恰好说明严肃看待个人艺术生命的诚挚。

与此同时，木下惠介选择脱衣舞娘为素材，更期望借脱衣舞表演作为电影业的隐喻，从而为通俗文化加以平反，道出它的存在价值及时代活力，而这一点恰好需要透过高峰秀子的阳气纯真演绎出来，才不会令脱衣舞染上负面情色的阴影。所以我想突出的是，成就一名伟大的女优，的确需要具备不少主观及客观因素配合高峰秀子成为日本的国民女优之一，殊非幸致可为。