今年五月底，我在责任编辑温菲菲女士的帮助下，完成了书稿的校勘审定和排版装帧工作，付梓出版了人生中第一次的两本书。仅半个月的功夫，印刷厂就将书送到了编辑部。

    六月十八日下午，当我在编辑部看到这两本书时，正所谓苏州人讲的“热水潽烫”，一股油墨的清香扑鼻而来。

    相对于印刷厂的“短平快”而言，选稿校核和编审排版是一个细致而费力，漫长和艰苦的的工作，来不得半点马虎和疏忽。责任编辑温菲菲女士为此花费了三个月的时间，其中的辛苦自然可见，心中实在过意不去，唯有道以深深的感谢才是。

    书的出版，是一个勤笔勉思，不断积累的过程。其时间跨度长，涉及方面广。要在众多的诗文中选用合适的稿子，感觉手心手背都是肉，难免会处于甄选和取舍两难的境况。但书的容量总有所限，对于自身来说，总要做出个决断。

    诗文稿从初选、删减、修改，直至三审三校，前后经过了十个月时间。从去年的七月份开始，初选时共选出诗稿383首，文稿200篇，经过几个回合的筛选和斟酌，最终敲定为诗稿310首，文稿150篇。巧合的是，排版和刊印后的结果皆为344页。

    出书的过程，其实又是一个自我审视，不断完善的过程。年代较远的诗文，虽然留有几分青涩，但烙刻着那个年代的印记，并有一种纯真的初心。而年代较近的，虽多了一些修饰，却是兴之所至，情之所归，不作无病之呻吟。故两者各有所重，力戒华丽辞藻掩饰下的空洞之作，力求朴实语言叙述中的情韵相融。

    在这方面，锡旦兄给了我莫大的帮助。当我去年七月九日将初稿面呈于他后，于是便占用了不少编辑部约他撰写并出版书稿的宝贵时间，尤其是对格律诗词部分提出了极为中肯、富有建设性的修正和改进意见。他曾在四月六日发给我的《阅改小识》的结尾中如是写道：吟诗赋词不易，审阅修改亦难。有感仿唐李绅古风《悯农》句步韵口占一绝：“阅稿子当午，思枯眼涩土。谁知书内味，字字皆辛苦。”足见锡旦兄为此化费的精力和付出的辛劳。

    锡旦兄的这些指点和建议，像一只无形的手，在我的后背猛推了一把。让一个多少有点惰性的我，振作起精神，几次三番，不厌其烦地进行了改稿工作。具体归纳为：

    一是依据《佩文诗韵》和《词林正韵》，对标明格律的诗词，在平仄、用韵、乃至词性上反复校勘修正，直至符合要求。如有些字，如按照现代汉语阴平、阳平、上声、去声读来，应合乎平仄，但对照古代汉语之平、上、去、入，有不少现归属阴平、阳平的字，则为入声字，应当仄对待。其实苏州人在这方面似乎有得天独厚的条件，但凡吴语中短促的舌尖音，多为入声。故自己朗读时，就应引起警觉，加以甄别。如阴平中的“出”、“发”、“黑”、“积”、“哭”、“扑”、“失”、“昔”、“织”等，阳平中的“白”、“达”、“福”、“国”、“合”、“集”、“菊”、“石”、“实”、“俗”、“习”、“学”、“足”等。另外对原来有失偏颇的用韵也进行了自纠，改正了一些看似合韵，实则不通韵的现象。

    二是对有些随意而写，基本合乎格式，但平仄不论之诗词，只稍加改动即可符合韵律，且保留原意者，就尽可能使其转正。若需较大改动，且与原意相去甚远者，则仍维持原状。主要指一些约定俗成的，或固定不可分拆的词语（词组），如分而拆之，则将词不达意，语焉不详。

    三是注意诗文的遣词造句和辞汇运用，尽可能的回避词语的雷同，用同义、近义字来替代，以丰富文采。拟用的诗词，因写作的时候分阶段而就，且时间跨度较长，对所描写对象的基本属性大致相同的，尽管采用的词语有时会似曾相识，但好像也疏忽而过。但现在结集成册，将众多的诗词放在一起集中校勘，问题就突出了。如描写女子或花儿仪态的“亭亭”、“翩翩”、“依依”、“娉婷”、“婀娜”、“袅娜”、“娇娆”等，描写其言语的“喁喁”、“哝哝”、“窃窃”等。

    经过反复多次的修改，自己的感觉是格律诗词的阵容较原来壮大了，诗词中对描写对象的词汇量也较前有所丰富，所表达的意思也更为确切了。

    如果说，诗文的结集出版，是对以往自己笔耕成果进行一次集中检阅的话，那么，检阅的过程，对自身的文化知识水平就是一次难得的提升机会。因为白纸黑字，赫然在目，再丑的媳妇，都想将自己美的一面展现出来。

    当然，书籍的出版，限于自身知识水平和写作能力，错误缺漏在所难免，总会留下一些遗憾，它或将成为自己今后写作的映照，前行的动力。

                                                                          写于2015年7月30日