3月7日，随金鸡湖美术馆组织的艺术之旅活动，去上海当代艺术博物馆观摩了“2014第十届上海双年展”。

    对于这个地方，我并不陌生。想当年上海世博会期间，一个前南市发电厂遗留下来的高大的烟囱，被改造成了一根硕大的温度计，曾引起我的好奇及些许诗意。当我前年十月份去的时候，还是禁不住地对其举首仰望。

    时隔一年多，那个给我留下深刻印象的“时代肖像-中国当代艺术三十年”展览还仿佛在昨，这次又要重访这家博物馆，心里充满着期待。

    上海双年展，至今已经举办十届了。其诞生于1996年，经过十几年的历练，不仅在学术层面上向世界展示当代艺术的最新成果，成为中国最具国际影响力的艺术展示，受到了国际艺术界的广泛肯定，而且也在当代艺术与大众间构建起了一座沟通交流的平台。从上届移师当代艺术博物馆后，本期已是第二次在此展出了。

    据该馆的相关资料介绍：

    本届双年展的主题为“社会工厂”，旨在探究“社会性的生产”特点和“社会事实”的组成要素。

    所谓“社会性的生产”，就是要通过关爱、情感和教育来培养人们感同身受的能力。“社会性的生产”包括生产各种符号、抽象图像和概念性泛化结论，它与体系构建及物质文化的创造同步进行。此外，它还包括由生产出的各种符号组成的一种特殊经济体、符号与功能、意义及事物其间“鲜活”而又模糊的关系。正是因为这种复杂交错的渊源，“社会事实”处在实际与可能性之间的灰色地带，总是若隐若现，永远不可能被人们完全参透。

    在此脉络下，本届双年展将探讨一系列相互关联的问题：在构建和重构社会的过程中，社会性与文学虚构之间存在何种关系？随着20世纪的现代化进程，社会性的生产发生了什么变化？随着“社会测量”技术的大范围使用、数据抽取和数码分析的盛行、以及社会进程日趋像电脑算法一般自动推演，社会性的生产是否进入了一个全新的阶段？近现代之前，中国建立起无以类比的管理体系和档案管理制度，实现了社会的系统化；而这种历史遗产是否会影响当下社会的构建进程？我们该如何解读历史和技术对主体化产生的双重冲击？在社会重构的大背景下，中国是否也会像其他国家一样，迎来主体化的加速和多元化发展？

    这些文字，可能业内人士比较熟悉，容易理解，但旁人听起来却有点犯晕。那么在现场看到展品时，又是什么样的情况呢？据我的观察和体会，那天即便有志愿者热情而详细的讲解，而观众似乎还是似懂非懂，有些茫然。

    难怪沪上纸媒解放日报如此评价：第十届上海双年展开展以来，在业界口碑一直处于“两极分化”的争议中。对大量观者来说，首当其冲的是“看不懂”。且不说对内行来说究竟是“最好”还是“最差”的一次，但对于更想感受双年展的大众来说，应该是距离最远的一次。

    但不管如何，当代艺术，作为一种艺术形态，业已客观存在，并逐渐进入人们的视线。作者通过各种新颖、独特，甚至怪异、抽象的表现手法，将自己的认知和诉求融入其中，直面社会，介入生活，具有反思和前瞻的双重意义，体现了艺术的丰富性和多样性。

    我相信，随着大众观赏水平和审美情趣的提升，当代艺术必将为越来越多的人所认识和接受，成为艺术百花园中标新立异的一朵奇葩。

                                                                            写于2015年3月18日