我叫张晔，自号齐鲁易士，国学童子等等。1968年生于济南市平阴县南栾湾村，为大明洪武年间自山西迁居望口山村的张姓始祖百能公二十世后人。我习书蒙受父亲影响，老人家在故乡是以善书而名列“四枝笔”的文化人。

初中时开始摸毛笔，当时是从楷书《玄秘塔》入手，还临过汉隶《曹全碑》《夏承碑》等。最早接触启功体书法是见到的一位地方作者作品。另，当时的《中学生报》和《语文报》报头乃启老手墨，瘦长秀媚，风姿卓然，一见生欢喜心，直到今天。

启功先生的书法很多人说是源于赵佶“瘦金体”，济南书友这样说，县收藏协会主席这样说，文联主席也这样说。其实这种说法是错的。启功书法同“瘦金体”关系不大。启功先生的字体成型脱胎于柳公权的《玄秘塔》和《神策军》。早年我就持此见解，因为我写柳体会深嘛。近些年启功先生的研究资料多了，还出现了所谓“启体书法研究会”。公开出版的启功先生文集己证明了，我多年坚持的看法是正确的！

启功先生的书法，既有高明的技法，也有玄微的心法。其“黄金分割律”就是技法心法都涵盖无遗的纲领性原理。笔法刚健、干净而又柔和细腻；字法章法处处从容中道，谨守1:0·618的黄金分割律又能随类应变。所以“黄金分割律”既是客观的法则，不仅可讲可看，也可操作。但同时“黄金分割律”又是在每个人自己心里的，即每个人都是天地生成的“客观”存在，其中自有“天命”之“性”，不假外求。纸上留痕，舒服不舒服，以心问心为首要！“心”与“理”是一元的。“黄金分割律”从外到内都给人提供自信和支撑！

启功先生又是一个“德才学识行”都让人敬佩的“完人”，所以，启功先生首先是一把标尺，可以量出学习者的长短，其次又是一道美景，让人赏玩忘归，学习者同时可兼得双重快乐。对着高明的典范，也仿佛看到了完美的那个“我”，带着无限的向往，只有惭愧，但没有沮丧！这种日新其德，不断超越自我的过程，也许就是“至人无己，神人无功，圣人无名”的“逍遥游”境界！

长期以来，张晔书法以诗酒唱酬率性挥洒者据多数。易师服务千家，涉百城烟水。去的地方多，这类作品自然也就不会少。大量的随意随景而成的书法作品严谨性虽然略低，但是自觉艺术价值并不会太低，因为是随遇景致而写书法，所以自由放松的气质动人心扉，作品更不会因严谨而显呆板，故而自由而写，放纵而书，体现出的洒脱超逸和人文情怀也会是别家少见到的。

当然，这样写的缺点是艺术质量不稳定，长篇巨制少！但随意书写却是天赋才情的最好表达。张晔不才，这也算本人书法艺术一大亮点吧？哈哈！

笔耕墨耘多年，张晔靠“启体”书法广结善福之缘。齐鲁书画家协会副主席柳原先生素来关心我的书法创作，认为己形成了体态俊逸，笔力劲健的启功书风。”著名军旅书法家许志强司令接到张晔书法，激赏之，曰：启功体学到家了，挺佩服。你是多面手，也充满正能量，向你学习！”。济南书画老人潘弓先生评语“大有元白风范”。在这里，我要向所有给我创作动力的书画界师友和各地收藏家们表示谢意！过去的己成为历史，未来曙光己经照亮前程！下一步，我要多写大尺幅，字数多的作品。潜心聚力，为意向中的“张晔诗书作品汇报展”准备作品。控制随意挥洒的小品写件流量，树立精品巨制意识，把更好的启体书作投向艺术市场。再进一步，更要溯中国书艺历史长河而上，悟道，追古，求雅，力求诸体皆能。

启功先生品德学养兼优，生前长期担任中书协主席要职，国内外影响巨大，其书法群众基础深厚，远非一些“主席”能比，写他的字更容易为大众所接受。近年来，启功体书法创作阵容不断壮大，涌现出了张雪明，韩宁宁，郝铁旺，李洪海，魏廷茂，贾鸿声，张昉。。。。。。等一大批佼佼者，我要向这些同道们学习，观摩启功先生生前影音史料，注重综合素养提升，在洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息上下功夫，延续启老艺术法脉，更上追唐人楷法，融入自身学识和理解，争取启体书法创作再上新的台阶！

2019年11月11日记于安栾书院