还魂三叠 被洋炮浸淫了

第二阿累/文

还魂三叠故事概括:三个女鬼还魂的情感故事……

  9月10日,在大家都还沉浸在教师节的欢乐之际时,我却迎来了今日的洋炮之击----浸淫《还魂三叠》.

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  说洋炮,那不是在卖弄文采,而是因为该剧原本是传统戏曲的包裹,但此次演出却在传统的基础上加入了时尚代入感以及现代生活色彩.例如"穿越",这是当代文化界的一种习惯.不管影视也罢,小说也罢.无时无刻都在引用穿越,甚至还引导潮流:"今天,你穿越了吗?".而此剧三个还魂女子在剧中都毫无顾忌的穿越还魂,从阴间穿越阳间,一样的穿越,只是不一样的结局.这就是导演的机灵之处,名曰<还魂三叠>,只讲还魂,而不在剧中加入其他当机之色,也不会在其中加入某个女鬼附身与某个女人身上而与某男相会.这就是洋炮之理,也是创新之理,也是适应新一代看官入戏之理.

  "洋炮"之说是创新,而"浸淫"之说呢?难道又是看官在亵渎,还是另有隐情.话说《牡丹亭 幽媾》、《红梅阁 放裴》和《乌龙院 活捉》此三部剧都含带了古典传说之谜,不说典故的出入,在剧的演出之后,我想很多人也会时不时的在百度上搜索李慧娘等角色的故事,这是什么?----这就是"浸",一种观后的沉浸之说,一种返回剧前以及剧后寻找答案的过程.难道你不想知道剧中的角色是谁,不想知道他们出生何种年代?不想知道他们为何而死?不想知道他们的结局如何?是投胎转世,还是升天成仙.

  "浸"说完了,来说说"淫".首先表示下,此"淫"非彼"淫".此"淫"只是一种文化的熏陶之境.我相信各位看过<还魂三叠>的人都被剧情所感染,而且感染的不是一点两点.就如李慧娘,一名被贾似道强行包养的艺妓,说是艺妓,其实她更多时候却是一个女人,一个带有浓厚感情色彩的女人,不然怎会在裴舜卿大骂贾似道之后,她会冒出一句:"美哉少年郎!".这不是勇气,而是感情.试问,如果换做你是李慧娘,当裴舜卿骂贾似道之后,你会如何反应?是觉得他傻呢?还是觉得他傻呢?还是认为他傻?这就是"淫",一种角色互换的境界变化,一种剧情与技艺演出的内外角色互换.试问,在技艺方面,如果你是王晓燕(李慧娘演出者),你要演绎还魂后的惊心动魄,你会以长水袖的方式来演绎吗?还是你通过跳秧歌的方式来演绎那种还魂后急切要与裴舜卿见面的感情.

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  没有多余的华丽,这就是导演周龙的聪明之处,运用不同的技艺器(李慧娘的长水袖,杜丽娘的黑扇,阎惜娇的丝帕)与剧情来挑逗看官,来带动看官进入不同的角色换演.借用导演一句话:"你淫的爽吗?"的确,我浸淫的很爽,浸淫的感觉犹如"自我回忆",我成了李慧娘,也成了杜丽娘和阎惜娇,丝丝感情全部享受了他们的故事,甚至更优,享受了他们享受不到的"淫".

  不得不说,周龙这部加入了洋炮,也加入了浸淫之技的剧真是很抽象,很简约,很无限......