中国电影百花奖没有编剧出席已经很多年了，一部分编剧（包括我在内）在08年、09年向有关部门反复提出吁请，王兴东等政协委员提交相关提案，最近，中国文联终于正面回应，表示“应该”在电影百花奖中恢复编剧奖项。中国文联的答复意见明确显示，目前国家实施知识产权战略，尊重编剧首创与作家小说改编已提高到保护著作权的法律层面。

都说从善如流，这个回应稍微有些拖拉，但毕竟是积极的。

我认为不仅要恢复最佳编剧奖项，还应增加“最佳改编剧本奖”，以尊重原作。

我认为不仅百花奖要恢复编剧奖项，大学生电影节也应该增设编剧奖。

一些人（包括一些编剧自己）觉得中国这些电影奖项很无聊，没价值，对所谓的“最佳编剧奖”没有兴趣。因此，对于各个电影节编剧奖的缺席也漠不关心。显而易见的是，这对于编剧在影视行业地位和影响力的伤害是不言而喻的。综合性评奖中，有导演有演员，有视觉效果，却没有编剧，这是有意无意在公众视野里抹去编剧的痕迹，你在评奖活动中被遗忘，你可以说那是虚名，我不在乎，下面，你可能在字幕署名上被遗忘，在利益分配上被遗忘，根据这些年的经验我发现，在所谓的影视圈，你自己不去捍卫和争取的东西，绝对不会属于你。

编剧应该是个孤独的行者吗？应该是个甘心情愿坐在书斋里的隐士吗？这的确是一些有着很高境界的编剧对自己的要求。前提是艺术家自己放弃名利，是自觉自愿的。可是，由别的人强迫编剧做隐士就是另一码事了。在一个名利场里，所有人都在追逐名利，为什么偏偏要求编剧去做孤独的行者？做隐士是要有经济基础的，陶渊明也有几亩薄地的，才能采菊东篱下悠然见南山。编剧去做孤独的行者，至少先给解决个小产权的房子吧。

当编剧要求一点跟别人一样的名利的时候，有些人就做鄙夷状：你们怎么这样啊？你们不是文人吗？你们不是应该很淡泊吗？

编剧都是读过些书的人，大多崇敬那些视虚名如浮云视金钱如粪土的名士，这个时候很多人就会羞愧，觉得自己提了非分的要求。

其实，大多数写字的人是不适合在这样一个巧取豪夺的圈里混事由的。

在上周，美国国家电视艺术与科学学院宣布将28项艾美奖中的8个奖项移出颁奖典礼的直播时间，其中就包括编剧奖项。对于学院的这个决定，广大电视节目的编剧和制作人都表示了极度不满。因为电视节目是他们辛苦创作的成果，而他们在自己的领域中，却连上台领奖的机会都被剥夺了。

看，不光是中国，哪儿的编剧，遭遇都那么相似。

前两天，在中港编剧交流会上，有些编剧提出，在保护编剧权益方面，美国比较规范，应该多参照美国影视界的做法。艾美奖的做法，是不是可以视作一种新的“国际惯例”的开始呢？咱参照吗？

编剧没想骑到谁头上去，围绕百花奖的抗争，是编剧们要求被正常地对待。为底线抗争，为不被过分欺负抗争，这不光是中国编剧的处境，也是各个国家，用各种文字书写故事的作家们的共同处境。