浅谈诗画之统一
周鸣天
中国画在画上题诗大约始于五代，从北宋“文人画”崛起至今，已千余年矣！苏东坡云：“诗画本一律、天工与清新”。的确，中国画在世界艺林中，有不同凡响之处而独具一格，在于她不仅仅是一种单纯的视觉艺术！且包含了文、史、哲的思维，诗的韵律、想像、思维和联想。突破了单纯视觉艺术的时空思维的局限性。诗画的有机结合，相得益彰，更体现善与美的和谐与意境，(清代)方薰在“山静居画论”中云：高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃为泛觞。”
（元）王冕作“墨梅图”，作为视觉艺术有一定的局限性，而当在画上题上“墨梅图题诗：
吾家洗砚池头树，
朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，
只留清气满乾坤。
其主题及深刻的寓意，已远远深化了画面所不能表现的内涵了。
郑板桥在《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》所画墨竹上题写了：
衙斋卧听萧萧竹，
疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县史，
一枝一叶总关情。
亦是同理。近人白石老人在抗战时期，在日本人几次求画都被拒绝，不断加压下，最后在纸上画了四只螃蟹跃然纸上，然而，款题是“看你横行到几时”，落款为“铁吾将军”；其画意就转化而超出单纯的画面所画之物所能表达的深远寓意了。如是等等。
笔者亦有些体验；
一次我们四川书画函授学院的几名老师，与新闻界的朋友举行笔会；与会者四川内参副总编杨全新先生、中国电子报副站长李铁城先生、四川文化报主任宋朝晖先生等一众记者。正酣，
忽然一记者，求画耗子，一问缘由方知，是新闻工作者本人属鼠。笔者在处理时，用写意手法画上一横向老鼠，再画上一竖向油灯，在造型上尽量避开，尖嘴贼眼细长尾，让人恶心的形象，但这远不能登堂入室，就算是画成人见人爱的米老鼠，也只能是对大男人记者的戏谑。众目之下，急思良苦，终于有了“十二属相子为先，偷来光明照人间”的两句题款，既说明新闻工作者的重要，又解了记者的“命题”。本人也很满意，同时又寄托了画家对新闻工作者，要正确舆论与先导的勉励。
一次受朋友相邀，参加一个画展，要以抗战胜利五十周年为主题进行创作，对画“山水”“花鸟”的中国画画家来说，无疑也是道难题。弄不好，就滑到直观图解式的形而上学的歧途上去了。曾几何时我们都记忆犹新；画山水的画家们，在山上画上无数红旗、梯田就是——“农业学大寨。画人物的，画上机器、戴工装帽的——就是工业学大庆。画花鸟的呢，画完梅花，甩上锌白就是——“梅花欢喜漫天雪”了。诸如此类、不胜枚举。
笔者在创作这个主题时，选择了历来代表正直、气节的竹，作为表达主题的载体：以大斑竹杆从左边直冲而上，象征我中华民族的不屈不饶的精神，再横空画出数支风竹，背景打破传统的留白，以血红色为主，画出风血之势，以示人，血与火的八年抗战的严酷。并在画上题写了：
“全民抗战整八年，
神洲何处无硝烟？
腥风血雨几番后，
中华民族更巍然”
四句诗。以表明经过长达八年，的艰苦卓绝的侵略与反侵略的“几番”较量，中华民族没有被消亡，而今仍屹立于世界之林······
由此可见中国画的诗画之统一，是一种艺术的最高境界。如果我们朝着这一境界不断努力、自我完善，相信不久，我们都会拿出一幅幅“画有尽而意无穷”的好作品来。
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(2022-10-03 18:36:28)