邵阳花鼓戏《冬姑娘过渡》及其戏文中的谜语

    邵阳花鼓戏起源可追溯到明嘉靖年间年间的新春张灯赛歌会。清乾隆时，祁剧、木偶戏和布袋戏（时名被窝戏）均凭借各自当家戏目,分占着邵阳当地文化市场。花鼓曲艺人为了从来缝中求生存，亦从单人独演向由一旦一丑或“三小”表演程式过渡，形成了自己的小型剧目《摸泥鳅》、《磨豆腐》、《小姑贤》、《打鸟》等。到民国时，更推演出不少人物较多的大剧目。民国十八年，已故著名艺人何长生、夏云桂、王佑生在汉口新市场演出的大型花鼓戏《铁板轿》、《张公百忍》，轰动一时，名噪江南。由于花鼓戏反映的多是下层市井小民、渔樵野夫的生活，戏文中多方言俚语与插科打诨，深受普通民众的喜爱。在当今都市剧场戏曲演出普遍不景气的大背景下，邵阳花鼓戏仍有顽强的生命力。除市花鼓戏剧团外，民间有不少的草台班子，每逢喜庆婚丧的日子，上演着或传统或自编的新老剧目。

    我这里要特意介绍一下花鼓戏《冬姑娘过渡》。早年的那些花鼓戏小剧目我一般都看过，《冬姑娘过渡》却是个例外，至今未看过。我对它的最初了解，完全得自曾令禄先生向我的讲述。当然，谜人三句话不离本行，是由谜而谈起戏的。去年我们在着手收集、整理邵阳灯谜史资料时，老曾很快就提到了花鼓戏《冬姑娘过渡》。或许这出戏对青年曾令禄起到过灯谜启蒙作用，时隔半个世纪，他对戏文中的一些谜语仍有不同程度的记忆。通过老曾的回忆讲述及结合邵阳花鼓戏演进史来看，该剧当属清代初本之一。从剧本名“过渡”二字便可推知，场景所限，应为小剧目，且《冬姑娘过渡》与其他邵阳花鼓戏初本《张古佬磨豆腐》、《三毛钱打鸟》剧名格式相若，亦可看出一些端倪。同时，它又是小剧向大戏演进的标志性剧目之一。它后期定名为《桃源盘洞》。已突破早期剧局限，剧中人物增多，曲调更丰富。我今年二月到市花鼓戏剧团查阅资料时，所接触到的就是《冬姑娘过渡》的后期本《桃源盘洞》。

    因有事先朋友的电话介绍，那天上午我一到到市花鼓剧团，就得到团长刘忠明的热情接待。上任时间不长的刘团长很年轻，看起来不到40岁。当天团里正在排练一出花鼓新戏，我揣猜可能是为戏曲下乡忙活。刘团长放下身边工作，马上陪我到团里档案室调阅相关档案。有了刘团长的帮助，我很快就从档案室见到了我想查找的资料。没有我去前就不敢奢望的手抄古本《冬姑娘过渡》，有的只是一新一老两个《桃源盘洞》版本。新本为16开铅印本，封面除《桃源盘洞》剧名外，还标有“二00一年本”字样。老本为打字蜡纸油印件，亦为十六开本，未标注年月。从老曾的讲述与无原本的涉黄谜来看，应属文革后的本子。我择其所需，在团里打字室复印了老本中的四页，一是含戏曲人物表的扉页，二是戏文中有谜语的三页。

    从残留的这些谜语来看，一是串插得自然，恰到好处，增添了戏曲的亮点。如那则典型的民间四句式事物谜就是通过剧中人物对白（唱）来表现的。“丑鬼不要得意忘形，什么纠峦一座城，团团转转水包门，十个强盗去打劫，五个强盗打进城?”“啊，想起了，这是妇人家去坛子里抓酸菜。纠纠峦峦一座城是只酸菜坛子，团团转转水包门，是坛子边上盛的水，十个强盗去打劫，是一双手十个手指头，去揭坛子用只手扒坛子抓菜。岂不是五个强盗打进城。”二是其中不乏经得起时间考验的佳作。如“两足肚内藏”的“四”字谜，“观音打盘脚”的“五”字谜，“三头六耳四足行，两耳不闻四耳闻，一半真来一半假，一半畜牲一半人”的“耍狮子”，具有很高的水平。

    以下是我在市花鼓剧团取得的复印件。

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