春秋时期原始瓷的出土主要集中在长江下游吴越地区，而黄河中下游地区发现较少。浙江绍兴、萧山、诸暨三地交界处是烧造窑址的集中地，其中绍兴富盛长竹园窑址最为著名，其面积在1万平方米以上，上下叠压着五条龙窑，并且有丰富的此片堆积。
    春秋时期的原始瓷除了数量明显增加之外，质量也有明显提高，开始注重对原材料的淘洗。胎色以灰白色居多，胎体中的杂质减少。釉色多为青绿和豆青绿色，釉层仍较薄，脱釉、剥釉的现象较商代和西周为好，但釉面仍不够光洁，有麻点的器物还比较多。春秋原始瓷的造型更家多样化，钟、鼎、簋、尊、錞于等仿青铜礼器的器物数量增多，其中圈足簋和三足鼎较有特色。有的器物的的大小等同于青铜原器，这和当时社会对礼器大量的需求有关。器物形制普遍规整，胎壁厚薄均匀，变形的器物明显减少，这主要是与当时已经普遍采用了轮盘制坯有关，当然，对窑炉温度的合理控制也是减少器物变形的一个重要措施。纹饰有椎刺文、圆圈纹、锯齿纹、水波纹、弦纹等。 战国原始瓷烧造的分布区域与春秋时期大致相同。这一时期原始瓷的生产和使用较西周、春秋更加进步和广泛，整体特征是胎质细腻，胎色呈灰白色或土黄色，釉层增厚且均匀，多里外施满釉，釉色一般呈青色或青中泛黄，胎釉结合很好。值得注意的是，在春秋战国之际，拉坯成型的方法已经很普遍，几乎完全取代了泥条盘筑法，在器物上有拉坯成型时留下的明显的螺旋纹痕迹，很多器物的外底有线或刀的切割痕。器物有明显的分类，有碗、盘、钵、盅、盂等饮食器，以及仿青铜器的鼎、匜、钟、盉等礼器。实用器多采取直筒形的造型，礼器则完全模仿青铜器，但明显是作为陪葬用的明器，并不具有实用性。纹饰也趋于简括，以S形纹、水波纹和栉齿纹等为多见。战国原始瓷的烧成窑炉有馒头窑和龙窑，规模不太大，仍然是与印纹硬陶同窑烧造。
     我国原始瓷发展到战国晚期受到严重挫折。由于那时各国间战争频仍，生产力遭到很大破坏，使得浙江地区的陶瓷生产受到了影响，原始瓷生产的数量和质量都有明显下降。从考古资料看，战国晚期原始瓷产量大大减少，有些地区甚至一度中断生产。
“甬钟”是我国古代的一种乐器，与“编钟”和“纽钟”齐名，号称古乐“三钟”高28CM，宽17.8CM