陈松这对盖碗底，选用江西瓷业公司白胎，以墨彩为主色调，辅之绿彩，采用墨彩横点拟米芾（南宫）、高克恭（房山）的米点山水，把江南烟雨蒙蒙的春色表现的淋漓尽致。碗底的正面和背面都有题跋，采用王羲之风格的长题行草，飘逸潇洒，一气呵成。“夫潜神对奕，犹标坐隐之名；乐志垂纶，尚体行藏之趣。讵若功定礼乐，妙拟神仙。”应为陈松作品中的精品。

这对碗构图取平远法，群山、树木或疏或密，信手写去，虚实相生，落落大方，平中寓奇，不经意中有着严谨的章法。此画境界恢宏、景物繁密、平静的江水、蒸腾的云气与繁密、严实的山崖形成鲜明对比，使得画面极具厚重感，其物态峰峦浑厚，林木苍秀，极具生动之至。其用笔细密严实，松秀浑然，柔中寓钢。画山石以干笔短线，皴纹以解索、牛毛、披麻皴交错为之，用墨由淡至浓，层层皴积，再以焦墨勾点，达到浑厚华润又阴阳分明的效果。此画于幽静疏旷中寄寓了文人雅士悠游闲适的意趣。此图笔墨虽接近王时敏，但自有其古朴淳厚的特色。笔涩而不滞，每一笔似乎都在克服一种阻力，刚健凌劲而又显得柔韧富于弹性，勾皴点擦，老笔纷披，不拖不沾。陈松的这幅山水画作在构成上布局严谨，合于真景，笔墨讲究气韵，渲染得法，淡雅秀逸，在师法古人和追求笔墨情趣上达到了新的境界。

山水画面呈现近景几株苍树间亭阁掩映，平静的湖面上蓑翁独钓，中景山间云雾缭绕，远景远山飘渺，好一派江南湖光山色。绘画用圆深凝重的横点错落排布，连点成线，以点带皴，积点成片，泼、破、积、渍、干、湿并用辅以渲染表现山林、树木和云烟。

陈松，字雪岩，陶峻，号古巢散人、灵谷外史，斋名江春画舫，活跃于民国早期，擅山水，攻书法，广习历代山水画稿，其山水，无论是清四王笔法还是宋米家笔法，在瓷画上都自成一体，特别是其书法，大都取自于唐人孙过庭的《书谱》，长段题跋，学王羲之一派，行草兼善，颇见功底，喜用单色绘画。陈松在由浅绛彩到新粉彩过渡期起到了承上启下的重要作用，其艺术成就在晚清民国瓷绘史上占有重要地位和影响。