李蕴辉，名瑞山，晚清御窑厂画师。斋号古琴书屋、古琴斋、古琴轩，有款“瑞山李蕴辉”、“古琴草堂”，作品活跃于1879年至1888年，人物、山水、花鸟均有较高造诣。其作品以清秀典雅著称。

        光绪时期的浅绛彩瓷作品中，多见高仕图，对弈行吟，携琴访友等，以文人雅士的生活情趣为主。李蕴辉也是如此，多见创作的高仕图。但这只帽筒却罕见的绘制了市井画片，相师村姑图。李蕴辉“于花木深处之古琴斋”画舫，心情愉悦之时，带着对人民美好生活的祝愿，创造了这件“福在眼前图”作品。落款“文永，李蕴辉。”作品布局得当，开相传神，用笔简约，设色淡雅，是一幅不可多得的浅绛瓷画。山路上，相士偶遇村姑。相士右手执卦杖，左手持纸扇，人物神态端庄安详，举止儒雅，娓娓道来“送看左平”。《韩非子·解老》上说：“全寿富贵之谓福。”求福是中国传统吉祥文化的一个重要组成部分，福在眼前则表达了人们对福的向往。村姑肩背山篓，右手躲在身后，娇羞的神态欲然纸上。在背景与设色处理上，作者力推人物形象的展示。一边山势挺拔但山石不林立，另边山坡舒缓，上下以烂漫的山花作为呼应，以示画面的完整。人物衣纹挥洒自如，既有流水般的韵律，又有行云似的飘逸，颇见画家之丹青功底。妙用色彩，相士的红鞋子、白裤子，村姑的红色衣带，点缀并突出了人物的清雅修为，增加了画面的可读性。