仙槎，生卒年不详，活跃于光绪后期至民国时期，安徽黟县人。他是清末民初的瓷艺大家，又是汪友棠的得意弟子，更是浅绛彩瓷画派最后的重要传人,是一位多产瓷画家。所绘作品，底款多署“映莲轩造”。画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世,且绘瓷品种有：浅绛彩、洋彩、粉彩、墨彩、金彩、刷花、印花、珊瑚红地粉彩、珊瑚红地金彩等。其成就之大、声誉之高、弟子之多、影响之大，可谓首屈一指。这一现象，在中国陶瓷史上实属罕见。

    仙槎早期画青花，后期转向粉彩。其作品大致分为前后两期。其前期的时代在光绪后期，主要作品集中在1895年至1910年左右，大都为浅绛彩。内容见于山水、人物、花卉，尤以山水见长。按其绘画水平来看，其艺术并不在当时的浅绛彩大家程门、王少维等人之下，而明显高于汪友棠、程言等人。其后半期作品的年代主要在民国前期，以1912年至1925年之间为多，所见到的最晚作品为1936年的。这一时期的作品主要为新粉彩，也有一些金彩和墨彩。其绘画内容以花鸟多，山水和人物则退为次。

   在一些早期浅绛彩作品中，偶见有“仙槎钱安写”的落款，也有仅为“钱安写”的落款。在一些晚期落仙槎款的作品中，器物底部常有“映莲轩”的红印款。甚至器物画面上没有“仙槎”的落款，而仅在器物底部钤盖“映莲轩造”的红印款，其彩绘一望便可辨别为仙槎所绘者。根据这些情况，我们可以推断：仙槎姓钱名安，仙槎是其字或号，其画室名应为“映莲轩”。 

     综上所述，可以大致推断出仙槎的生平来。所见到的其1895年前后的浅绛彩作品，已感到绘画技艺很成熟，且题款的字也写得很好，估计其时的年龄应在30岁以上了。其已见的最晚作品为1936年的，又过了41年，此时其应有70多岁了。如果上面的推断无误，仙槎应是出生在十九世纪六、七十年代，谢世于二十世纪三、四十年代的人。其彩绘瓷器的高峰期长达40余年，是一位艺精而又多产的彩瓷名家。在晚清民国彩瓷名家序列中，其应稍晚于第一代人（如程门、金品卿、王少维等），但侧身在第二代人中（如汪友棠、程言、程荣、潘宇、汪晓棠等），其则应为老大哥了。至于“珠山八友”诸君，更应是其晚辈了。