洪步余民国时期著名瓷画家。1911年至1928年期间在江西景德镇至少有20余人从事绘制民国时装人物画瓷器。洪步余、潘肇唐，夏鼎臣，周筱松，毛子荣等都是当时卓有成就的名家。其中洪步余作品最多，也是借以从事创作时装人物而扬名大江南北的瓷画家。

 此只洪步余“美人如玉”300件大瓶，绘有六位时装美女，三个顽童，题款为“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”他的时装人物构图准确、着色清秀、表情丰富、时代感强，堪称为中国时装瓷画人物先驱。

 洪步余辛勤耕耘十多年，时装人物瓷画作品颇丰，热销大江南北，同时在题材内容、思想内涵、创作手法、表现形式等方面都有独到之处，形成自己的艺术风格。他善于观察捕捉新事物新变化，并将生活原型提升入画，颂扬新道德新风尚。无论从服装的演变上、还是人性解放上（歧视、压抑妇女几千年的裹足制度开始废弃）都承载着有关新文化运动的一段历史记忆，非常值得欣赏与珍藏。

    1915年民国初期由于新文化运动的促进，时装人物画瓷器开始出现在瓷器画面上，画师们在瓷器上采用了艳丽而丰富的新粉彩技艺，表现现实生活的新题材，描绘了当时五光十色的时尚风俗和沸沸扬扬的民国初期场景使中国瓷器人物画展现了新时代的新面貌。   

瓷器上画身穿时装的摩登女性，在中国陶瓷史上是前所未有的，一改过去古代传统式妇女的行为举止和装扮，她们有的带着小孩，小孩手里握着五色旗、十八星旗、万国旗，她们聚集在洋楼边，有的牵着洋狗，手执洋伞，有的轻摇圆扇，戴手表，穿丝袜、皮鞋。头戴蝴蝶结，她们衣着短袖、短裤、短裙成了时代的现代装束，展示出当代女性从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国早期现代时装的转变。而且只有在民国初期这段时间里才集中地制作生产时装画瓷器，这类大多数是有题跋诗词、纪年、作者名的，当时的画师们有洪步余、周筱松、潘肇唐、夏鼎臣、毛子荣、余钊、是比较有成就的代表人物。所署堂名款有松林阁、桐华居、西轩等等，粉彩民国时装人物画瓷器主要作为婚礼嫁妆和喜迁新居的陈设品，这类瓷器的使用者大多是青年人，他们最易接受新事物，也崇尚新事物，成了购买时装人物画瓷器的主要顾客群，在瓷器上绘制了形形色色的时尚人物的生活和活动场景，迎合了民国早期城市青年的审美意趣。　　

主要的器形有成双成对的双耳大瓶，也被称作掸瓶。观音瓶、花觚、盖罐、帽筒。这些瓷器绘着图像相同的时装人物画，成对配置这是传统艺术中寓意和合成双的富有特色的。　  

表现手法，还有文房四宝的笔筒、水缸、水盂、笔插、笔添等等。还有镶于屏风、木床上的彩画瓷片，瓷片的形状有各种各样的造型，四方形、花瓶形、六角形、叶形、心形、菱形等。还有烟灰缸、提梁茶壶、杯、肥皂盒、粉盒等。    

民国早期瓷器上的时装人物画，吸收了西洋水彩工艺画法，画面色彩艳丽而透明，人物与布景巧妙精到地配置在一起，十分鲜艳夺目，民国时装人物画瓷器产生于1915年，衰退于1928年。在悠悠的中国陶瓷史上，它虽然只是昙花一现，但却标志着中国现代瓷器艺术的诞生。