谢海如，斋名伴月轩。工山水、花鸟、人物，主要活动于民国五至十四年。其作深受仙槎影响，以山水为最多最精，花鸟则少而一般，人物画仅见一件仙槎代笔的人物（渔樵问答）、山水方瓶。除了汪友棠代笔外，民国七、八及十四年，还发现三件仙槎代笔作品。
   这幅山水画，作于癸亥之秋月，即1923年，上书:扁舟一棹归何处？家位江南黄叶村。笔端奇趣横生，设色淡雅独特，意境幽深之致，使人赏心悦目。

   这李世南画中的江南秋景，经由苏轼的笔道来秋意如斯：岸边秋水退落后的河床痕迹，裸露的树根，岸边飘黄叶的树木……更重要的是水面上悠悠的一叶扁舟，似乎永远停留在时间与空间的河流上了。它要归去的黄叶村，则在每一个江南人的记忆里挥之不去，那该是个四面环水的小村落吧？稀稀疏疏的屋舍掩映在绿树葱茏里，只留出一些黑的瓦、白的墙让人遐想。居于斯地，听得到风的声音、树的声音、草的声音，还有那小河缓缓流淌的声音，甚至每一次日落每一次月出都是优美的乐音。
    所以能深记这首诗，最主要是爱极了后两句，“扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村”，单是叨念这句诗，就觉一股流动的清香拂面而来，那是江南才有的疏淡雅致。
     “春来江水绿如蓝”，“千里莺啼绿映红”，“蒌蒿满地芦芽短”，这是江南。
     “青箬笠,绿蓑衣，斜风细雨不须归”，这是江南。

     “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这是江南。
    难怪唐人韦庄会说“游人只合江南老”，驾一叶扁舟，行于轻烟淡水的江南，这是很多人曾做过的梦，那隐隐绰绰的“黄叶村”更是我们很多人梦里的家乡。
   枕边尚有梦里的笑靥，梦却醒了：环顾四周，哪还有真正意义的江南呢？“江南”二字，早已仅是诗词曲赋里的一个意象了，就如同提到“古道西风瘦马”，不由让我们发出“断肠人在天涯”的感慨，至于“古道西风瘦马”的意境，谁都没有亲身领略过；而提到“江南”，就有了或花红柳绿或萧瑟冲淡的印象，这些印象来自于一首首诗、一阕阙词。

  所以我们魂牵梦绕的，不是我们身边的江南，却是梦里的江南！家乡在何处？在午夜梦回时做到的水乡梦里，那个梦里，有我们浓得化不开的乡愁。
  漂泊在外的游子思念家乡，终有回乡的那一天。而漂泊在水乡梦外的江南人，却注定只能漂泊，注定只能吟咏着诗句一唱三叹。
  幸好尚有几处遗迹供人凭吊，周庄同里的存在告诉我们，梦里的家乡确实一直都在时空的广漠原野上，只是我们永远无法回乡。
  “扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村”，在另一个梦里，那棹扁舟也似乎迷失在蒙蒙的烟雨中了，它还找得到记忆中的黄叶村吗？