玉人如花月  美色正清年

   新年伊始，在乡村人家见到一只粉彩双耳瓷瓶（见图），所绘“仕女图”，形象生动秀美，诗情画意相融。可怜口沿有冲，用五个铜钜扶正，瓶高42厘米，口径7.5厘米，足径14厘米，撇口，缩颈，长圆鼓腹，颈部塑两只出戟耳。瓶体上粉彩描绘形象、生动、秀美的“仕女图”；瓶背面墨书配题有“玉人如华月，美色正清年”、“刘和义作”的诗句和署名。瓶颈的双戟耳上描金装饰。

“仕女图”为明、清瓷器上较为流行的装饰图案。明宣德青花瓷上多见仕女，将人物与山水、亭台楼阁结合起来，常见的有“仙女跨鹤、仕女吹箫、仕女赏月、仕女游息、仕女茅亭、焚香拜月、丽人乘鹿车等”。清代早期“仕女图”颇为盛行，尤以五彩器为常见。内容有“十美”、“四妃十六子”、“二乔”、“红娘”等，还有游园的，执扇的，乘凉的，戏婴的等等。顺治、康熙时所绘栩栩如生。
    清末民初的“仕女图”，人物束腰长裙，衫领低开，手足不露，秀发披肩，属明代宫装美人的形象。一般都为粉彩描金，衣裙用粉红、鹅黄、雪青、湖绿填绘，画面一派春光。一般都题有诗句、年款和署名，书法精美或粗俗均有。民国初的“仕女图”，除了传统画法以外，以“珠山八友”为代表的新粉彩画法，更注重造型准确，头脸部分阴阳面，吸收了海上画派的技法，更接近画。从许多传世品看，清末民初“仕女图”的开相似有专职画师，据说整个景德镇仅数位，因此所绘仕女文弱之态千篇一律，人物面相雷同，虽见有主仆之分，但造型相似，鹅蛋脸、柳叶眉和樱桃嘴，并有绝妙“点晴”之笔，构成了东方式的古代美女形象。所见传世品有日用器皿的盘、碟、碗、杯及粉盒、肥皂盒等；陈设器多见盖缸、盖罐和花瓶。
    清乾隆朝开始，以“仕女图”为饰的瓷器上，多配有相应的诗句，称为“仕女诗”。如“惜花春起早，爱日夜眠迟”，“掬水月在手，弄花香满衣”，“高烧银烛照红妆”，“轻罗小扇扑流荧”等等，诗情画意相融，使瓷器图案更为动人。民国时期瓷器上所题的“仕女诗”除少数名家名作外，大多数所题诗文因作者文学修养不足，故内容格调不高，流于庸俗市侩；书法功力欠缺，潦草随意，减笔过重；有的诗文内容只题一半就完了。常见的有：美人如玉、才子佳人、鸟语花香、男儿立志、香闺静读、人面桃花相映红、美色清华不计年、读尽人间未见书，“书似青山常乱叠、灯如红豆最相思”等等。
    这只刘和义作粉彩“仕女图”双耳瓶，所绘仕女可见有主仆之分，主人座石上，仆女立于一旁侍候。纹饰线条描绘精到准确，头脸部尚未见阴阳面，色彩画风淡雅高古，应为晚清名家共同之佳作。而更为令人叫绝的刘和义作的“仕女诗”：“玉人如花月，美色正清年”。

 据瓷艺研究文献考据，刘和义为清末民初景德镇绘瓷名家，生卒年不详。但所见署名作品有晚清光绪款“繁花锦簇五彩大罐（高33厘米）”，2003年以8500元成交。另见有民国元年（1912年）、民国五年（1916年）的“花有清香花鸟图”粉彩大罐，其作品画工细腻，用彩鲜艳沉稳，所画作品均寓意吉祥，深受世人喜爱。在2006年“河北第一秘”李真涉案物品专项拍卖会上，就有刘和义民国作“六方多子多寿图帽筒”一对，被人高价抢拍买走。