文/林晶 录音整理/袁帅  策划/胡波刘佳  摄影/姜海龙（曦峰视觉） 化妆/侯东峰场地/许仙楼餐厅   服装/Alex、翡翠嫁衣

就像她所喜欢的女演员朱丽叶·比诺什和梅丽尔·斯特里普一样，陶虹更希望自己做一个耐得住寂寞的演员，“演戏这个东西必须就是要有人生经历去作为积淀的，你必须是经历了很多，历练了很多，打磨了很久之后你才脱壳而出的。”

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《尚书·益稷》中有个句子：“箫韶九成，凤凰来仪。”意即演奏虞舜时的箫韶乐时，因为音乐美妙动听以至把凤凰都引来了，这句话在《红楼梦》第十七回中由宝玉改成四个字：有凤来仪，用来形容美丽金贵女子到来时的喜悦——坐在第21层的大厦里，望着窗外的熙熙攘攘与车水马龙，等待见陶红时，多少有点类似的心情。
初见陶红，她给了我一个明朗的大大的微笑，伸出手，你好！精致的妆容，得体的装扮，没有不拘小节，也没有幕前与幕后的巨大反差。事实上，她就是一个一丝不苟的女人。
这种精益求精的态度，也体现在工作上，每年保持一两部作品的频率，仔细挑选剧本，注重质量而非数量。对于自己首部兼职的电影作品《米香》，事事亲历亲为，认真的态度，让旁人都为之钦佩不已。
采访过程中，陶红招呼周到，说话坦率，分寸拿捏得恰恰好。在人生的旅程里，她从不患得患失，也不变动游移，兀自过着她自己想要的生活。现在的她，有了一些人生阅历，有了一定的生活积累，却还保留着孩童时的纯真。
记得西方一位哲人曾经说过，年岁并不使我们变得更好或更坏，我们只是变得更像自己。这是她人生最好的时候。

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“一个人只有宽恕了自己，才能真正地快乐起来，我们要对自己的灵魂负责。就像里希那穆提的书《从已知中解脱》所讲到的：人不要贪，要恰如其分。”

我不用去献媚
一个女人的一生，是追寻爱的过程。男人的爱，女人的爱，孩子的爱。倘若因为运气的缘故追寻不到，不代表她要枯涸而亡。上帝会另有安排，男人的爱、女人的爱、孩子的爱到最后人间的大爱，总有一种爱能让你内心平静。而内心平静，这才是人类生存的终极目标。
电影《米香》讲的是一个关于救赎的故事，一个男人指引着一个女人，获得了灵魂的救赎。
一个穷困山村里的寡妇米香为了抚养脑瘫的儿子，处心积虑地嫁给了孤身一人、丑陋残疾的矿工王驼子。婚后，她每天盼着丈夫出事故，以期领得巨额死亡赔偿金。然而随着时间的流逝，王驼子对米香母子的一片真情感动了米香。米香逐渐改变初衷，希望和王驼子踏踏实实过下去。可是不久王驼子发现自己得了癌症，想到米香母子日后生活无着，王驼子故意挖塌煤层制造矿难而死去，给米香留下了一大笔赔偿金……

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影片的监制和主演陶红，看完这个故事的原型《嫁死》后，内心翻滚，泪眼婆娑，“我完全被震撼了。里面的人物、剧情以及故事还有作者那种很犀利的文笔。我应该用一个什么样的词语去形容呢？就像是一下子被打倒了，觉得太震惊了，这个故事太特别了。包括现在我跟你提起当时那个情景，我的感受还是一样强烈，我太久都没有看到过一个这么有内涵的东西了。”
它就像剥葱一样，一点一点剥开，慢慢浸润到女人最柔软的心间，随之感动、感化。它也像洋葱般，外表平淡无奇，却能让人在将它层层剥开的时候产生一种欲罢不能的瘾，焦急地想探究最后它所呈现的东西。“我很庆幸自己有一个比较好的基础，好多电影的剧本都是来自精彩的小说。好的文学基础实际上是这个电影的根基。就像很多人认为这是一个救赎的过程。除此之外，我认为这个电影所要表达的是一种大爱，是一种人性的东西。”
http://www.xingkuad.com/upfile/news/1092506458.jpg大爱无疆。所以，去年《米香》参加法国电影节时，受到了更多不同文化成长背景人的肯定，很多人为之哭泣，为之流泪。“其实只要是涉及人性的东西它都会是国际的。很多人为这个电影的很多细节痴迷，哪怕是很小很小的一个细节。比如：有些老外会说‘你们中国的中药那么发达，那你老公得了癌症你干嘛不去用中药救他啊’，还有人说‘看到电影里在用罐熬中药，那是为谁在熬药呢’。我都会一一解释。”
“包括电影画面中有张海报是《泰坦尼克号》，有个观众就问我：你们电影中是不是预示着最后那个男人拯救了自己心爱的女人呢？我觉得观众真的是可以丰富我们的想象。实际上是没有的，完全是不谋而合。通过这个举动你就会发现，观众很仔细、很聪明。而且很多发现都会出乎你的意料。甚至出于一种对中国文化的热爱。像这部电影，其实它的故事已经是放在这儿了，我不用去献媚。”这也是电影的魅力所在。
什么样的选择，就意味着什么样的承担。影片最后，米香没有去领那笔巨额的赔偿金，这个结尾，耐人寻味。该不该拿？许多人为此争论不休。最后我们看到的收尾版本，实际上也透着陶红自己的理解和偏好，“我是中国人，受过传统的中国教育，如果我爱这个人，我觉得这个钱是我不能拿的。但是会有很多外国观众认为，这个人为你付出了生命，这是一种爱的表达，你就应该去拿。这是两种不同的观念。”
创作初期，对于结局的设想，陶红及他的团队也有过争议，但最后，他们一致认定这个版本，“全世界我们就一个版本。也许有人觉得不拿是一种浪费，但是我作为一个女人来说，如果我拿了，会觉得这种爱情变得不纯粹了，她将无法面对自己。还有，更多的是一种对自己的自责，是对丈夫的一种亵渎。”
 一个人只有宽恕了自己，才能真正地快乐起来，我们要对自己的灵魂负责。就像里希那穆提的书《从已知中解脱》所讲到的：人不要贪，要恰如其分。

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演员要耐得住寂寞
米香这样一个角色，如果放在十年前来诠释，又会怎样？无所适从，陶红如实回答。“因为这个角色太深刻了，也太难‘啃’了。其实这个是我演过的最难的一个角色了。如果放在十年前的话我觉得我会很吃力，现在遇到也正是时候吧，我正好需要这么一个东西去释放自己表达自己，这些年所有的努力都能从这个角色中看出来。”
岁月赋予给我们的，不仅会有脸上的风霜、眼角的斑纹，还有一份愈加从容的内心，以及更丰富的生命体验。“那天还有记者问我，怎么忽然一下让人看到你这么大的变化。像米香、傻春、康百万。有时候就会想这些不一样的角色怎么全来了？我觉得这跟积累是分不开的，因为有了这几年的积累，才会有很多很好的角色来靠近你。演员都会有一个瓶颈，就是你也不知道你该怎么去演这个角色。有时候来到你面前的角色你并不是那么的喜欢，但你又是一个演员，你需要去工作。这是需要演员去突破的，包括之前我也一直很努力的在工作，可是很多人就觉得我好像一直没有超越《生活秀》的作品。其实这也是没有办法去选择的，我所能做的就是把我眼前的事情做到最好。”也是在这个过程中，陶红学会了要心怀感恩。
就像她所喜欢的女演员朱丽叶·比诺什和梅丽尔·斯特里普一样，她更希望自己做一个耐得住寂寞的演员，“演戏这个东西必须要有人生经历去作为积淀的，你必须是经历了很多，历练了很多，打磨了很久之后才会脱壳而出的。一个好演员真的是能赋予一部电影灵魂的。欧洲很多女演员都是到了一定的年龄才红的，她们真是耐得住那份寂寞。不求名不求利，我觉得能耐得住寂寞其实是一种气质。这种东西其实是慢慢地附加到这个人身上的，之后变成她们身上一种独特的气质，也变成了她对角色的一种理解。而且她们一开始也都是在演话剧，演一些有意思的角色，不会为了名利什么的就急功近利去做些什么……她们的内心力量非常强。她们很清楚自己应该选择什么样的角色，适合什么样的角色。classical和流行真的是两个概念，做演员就一定要做经典的演员。”
这几年，陶红露面的机会并不多，“是不想让自己那么累，拍戏一个接一个会很没有状态。如果一个演员太疲累会导致对一个角色的敏锐、热情和洞察力的消退。这个东西本身是你自己的财富，如果这种激情都没有了，那只会沦为了一个演戏的机器，就是一直在没有任何目的地演。而且演员这个职业需要去准备、去休息、去充电。就像我们的手机一样，它没电了它就不工作了，它需要通过充电后再继续工作。”
不做最耀眼的那一位，这是一种态度，更是一种姿态，对名利的渴望，陶红从来就没有那么强烈，“因为我觉得我是一个文艺工作者，这是我的工作。这个词比较好，因为概括它就是一个工作，我只是在从事一个演员的工作。这个工作可能会让你变得跟别人不一样，但其实你与普通人没有什么不同。所以其实我更看重的不是我的名气，而是我是否留下了有意义有意思的角色与作品。钱都是赚不够的，红也是要付出代价的。为了这种红，你需要过着超常人的日子。我觉得人就这么一世，你得过你自己想要的生活，你得有你自己觉得特别快乐的东西。所以其实就看你自己是要什么了，我是觉得一定要给自己文艺工作者的身份一个交代。”

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“我觉得能耐得住寂寞其实是一种气质。这种东西其实是慢慢地附加到这个人身上的，之后变成她们身上一种独特的气质，也变成了她对角色的一种理解。”

我不是自来熟的人
2008年，陶红电影工作室的成立，是给她自己这么多年来热爱电影的一个“交代”。以前只是单纯地做着演员，现在，陶红的人生字典里，多了一个管理者的身份，她说，学习的地方还很多，“我不太会管理，需要大量的学习。首先是琐碎的事情更多了，然后就是很多事情我得去做决定，我得去操心，以前不是个操心的命，现在变得挺爱操心的，人真的是会变的。以前我是个撒手大掌柜，根本什么都不管，一人吃饱全家不饿。现在这些观念都得转变，我觉得自己这方面是一个零。每个人都会有自己的想法，要学会去跟别人交流、沟通。”
以前等着别人安排，现在去安排别人，陶红坦言，这种角色的转换不是那么容易，“我是个很简单很直爽的人，人际关系上，基本上处于想什么说什么的状态。但是好多人不是这样的，他们有时候想这事儿的时候说那事儿，那个时候我就听不明白了。”采访的过程中，我也发现了，对陶红的提问，不必拐弯抹角，尽管有话直说，不然她会睁着大大的眼睛，一脸疑惑。
在慢慢融入新的身份的时候，陶红也受益匪浅，“我不是自来熟的人。应酬方面的事，我觉得这个要是放在以前我可能不会明白，但是现在就觉得很正常。成立工作室之后有时候我也需要一些朋友帮忙做一些活动，我会知道说有些事情确实是需要去做的，但是我觉得能去帮助同行也是一件很快乐的事。现在某种程度上来说会有种责任感。”
一个好的管理者，用人是关键，陶红直言不讳，“人际关系上的事儿我可能会比较拿不准，但是专业上的事儿我会很果断。比如说用谁不用谁，用谁怎么用。这个我就会很清楚，这是我比较自信的地方。不在自己专业领域的事情，我会去咨询一些更专业的人，我会更相信他们的眼光。有时候我会发现一个人的问题在哪里、弱点在哪里，然后想很多的方法找很多很强的人去帮助他做这个事情。”
一个思维很开阔的人，就不会拒绝任何新鲜的力量的加入，陶红便如此，她的首部电影《米香》就大胆启用新锐导演，“大家都不容易，特别是对年轻人，年轻人是需要更多的机会，但是必须要让我看到你的才华和能力。因为如果我投入了期望，而你却没有做到的话，那我们俩人都会是失败的。我其实一直觉得这个人只要有慧根，他够聪明，他干什么都行。有些人就是永远在抱怨，最后，他们做什么都不行，对于后者我们就应该勇敢地去放弃。”

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“钱都是赚不够的，红也是要付出代价的。为了这种红，你需要过着超常人的日子。我觉得人就这么一世，你得过你自己想要的生活，你得有你自己觉得特别快乐的东西。所以其实就看你自己是要什么了，我是觉得一定要给自己文艺工作者的身份一个交代。”

乘物以游心
不工作之余，陶红有足够的时间属于自己，练瑜伽、学英语、读书、看电影，忙得不亦乐乎，“我比拍戏还忙呢”。陶红喜欢去看世界，那种乘物以游心，无关身份，无关文化背景，无关职业，无关年龄，一个人“心游万仞”的姿态是可以扔下一切的。约上三两好友，一起去旅行，“我觉得旅行是需要分享的。比如说你在一个城市感受到了一种文化，看到了一个名胜古迹或者一个博物馆，这些东西是需要去跟别人聊的。比如说去欧洲就会觉得原来几百年前人就那么聪明那么有创意，你需要跟人分享这种喜悦。” 
一场好的旅行有三个层次，它让你完成了一场生命的邂逅。这种邂逅的第一个层次是一种奇观，一个民风民俗的邂逅；比这更高级一点的，是你进入其中，体会到了一种生活方式和价值观；而旅行的最高层次就是你终于遇见了一个前所未见的自己。在旅途中遇见自己是最令我们心醉神迷的事情。
“因为不止是旅行，我希望去开拓我的眼界，能增长自己的见识，看到自己。我觉得每次旅行都会带给我不同的生活，就是说你在这个旅行的过程中会遇到不同的人和不同的事，然后在这个过程中能够感悟人生。我喜欢人文气息厚重的地方，那种古老文化会带给我一种想法，我觉得做我们这行，需要更多的可能是对人文的一种了解。这个东西即总有一天你会用上，是潜移默化的东西，它会让我变得更大气，让我站在一个不同的世界高度。就像老话说了，人走的路多了，这就是他的财富。能到世界各地去游走也能丰富自己。”
在陶红诸多的旅行经历中，最难忘的，要数法国。她感叹自己，跟法国真的很有缘。多年来，她一直很喜欢细腻人文的法国电影。《米香》拍摄之时不仅申请了法国的南方基金，后期的制作也全部在法国完成，电影出来以后，更是受到了法国人的的认可。“他们做电影是那么的纯粹，后来我到了法国才明白，难怪他们会拍出这样的电影。这真是一种骨子里的浪漫，骨子里的人文。他们的建筑、他们的文化底蕴，包括电影本来就是法国人发明的。而且你会发现他们的街道真是怎么拍怎么有感觉。到了巴黎，真是满街都是景。还有他们对艺术的尊重和对名利的淡泊，是我们很多人都可望而不可及的。” 
这个世界从来没有免费午餐，所有的享受都有代价，而有智慧的女人只是懂得取舍，明白自己要什么。陶红宁愿选择独来独往自由自在的生活。过的是最普通的那一种，偶尔出去散心，夏天晒太阳，闲时和知己谈心，“朋友是很重要的。我觉得家人是一个港湾，而朋友就是你遇到问题之后可以去倾诉的对象。现在人的压力都比较大，在中国可能也没有比较好的心理医生。而人的压力又是一定要去调试的，朋友就成了最好的调试剂。”
陶红认为，朋友不需要多，有那么几个重要的就行，“像我的朋友要不就是大学的同学，要不就是发小，认识都十几年的，彼此之间非常了解，有一定的默契。我觉得友情是需要时间的沉淀才行的。在这个时间的过程中有很多人会消失，但也有人会留下来，这都是缘分，强求不得。当然朋友之间，宽容和理解也不可缺少。像我有一个不是异性恋的朋友，一开始我觉得很难理解，后来慢慢地我也能够去接受了，包括她的朋友我也接受了。我觉得这是一种爱屋及乌，你就会发现其实她们和正常的男女也是一样的，她们爱起来也会很投入，这只是她的一种生活方式而已。所以有时候也没必要去用传统的方式和眼光去看别人的生活，随着年龄和阅历的增长，我对一切的生活方式都变得宽容起来。”

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“我喜欢人文气息厚重的地方，那种古老文化会带给我一种想法，我觉得做我们这行，需要更多的可能是对人文的一种了解。这个东西即总有一天你会用上，是潜移默化的东西，它会让我变得更大气，让我站在一个不同的世界高度。”