文/林晶  图/柏邦妮提供

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“她要拍的“红楼”，是一个有关青春和成长的故事，希望能让每个正在青春的人和青春已逝的人都能在新版《红楼梦》里获得最大的心灵共鸣。”

1987年版的电视剧《红楼梦》已成为一代人心中的经典，新版电视剧《红楼梦》正承载着更多人的期待。“红楼选秀”风云过后，李少红接棒胡玫，成为新版《红楼梦》总导演，而其中的青春美少女编剧团队则倍受争议。该团队由九位年轻新锐写手构成，他们年龄最大的30出头，最小的不到23岁，除顾小白一名男生外，青枚、胡楠、张天然、李雪、董友竹、刘玥、蔡一玛、柏邦妮都是女孩，被称为“青春梦之队”。
柏邦妮，是新版《红楼梦》的最主要编剧之一，本名张姗姗，1982年生于江苏连云港。知名网络写手，出版过散文集《像邦妮一样爱你》等。编剧作品，《浪子燕青》、《黄土瑶》、《花木兰》等。

编剧可以教，爱不能教
2008年3月，柏邦妮接到一个朋友的电话，他是新版《红楼梦》剧组的编剧，因为档期的原因无法继续参与《红楼梦》的工作，就这样，柏邦妮被邀请与另外8位年轻编剧一起编写新版《红楼梦》的剧本。“我们先见了文学统筹老师、导演，先自选的写一段给他们看一看，我当时写的是王熙凤和贾瑞的那一段，因为必须在前十回中选。”
参与《红楼梦》的创作无疑是柏邦妮梦寐以求的重量级作品，但刚接到这个任务时，她的心里与其他编剧一样充满疑虑：自己能拿下来吗？导演李少红把所有编剧召集在一起，桌上放着很多零食，对他们说，她要拍的“红楼”，是一个有关青春和成长的故事，希望能让每个正在青春的人和青春已逝的人都能在新版《红楼梦》里获得最大的心灵共鸣，你们写，自然有着天然的感觉，这挺好的。“我们这么年轻，一多半人来自网络，从来没有接触过影视，这样的编剧阵容在任何大型电视剧中都是罕见的，起初大家都有点犹豫和忐忑，但导演对我们特信任。她说：我宁可叫深爱红楼但不懂编剧的人来写，也不愿叫不爱红楼但是会写戏的匠人来写。因为编剧可以教，但是爱不能教。”
《红楼梦人物谱》中涉及了将近700人，而剧本暂定人物有388个。柏邦妮透露，其实具体分工并没有那么有计划，这里有一定的个人情感在里面，比如，讨论下面这一轮谁来写？就会有人来举手，有的时候同时会有两个人争，因为都喜欢，那就让导演和制作人来定，不是发任务的形式。“我特别喜欢王熙凤，所以她的戏我写得特别多。三岁多看87版《红楼梦》，我就特别喜欢她，从小到大都是，包括现在再读红楼，我仍旧对她很有感情。”
9个不同的80后编剧在一起创作，他们做的第一件事情，就是调整大家的风格，往一个方向和基调上靠近，“大家都写一稿，过了或者欠了，都要调到我们认为合适的位置。调到差不多了就往下写，然后由一个人来统，我来负责这个。导演一直跟我们讲，我们的台词不是不文不白的，也不是半文半白的，是一文一白的，这就是一个标准。还有一个标准就是，电视剧是通俗的艺术，但不是世俗的。由此根据每个人的情况来做出调整。”
才华相当，年龄相似，兴趣相同的几个人一起工作，这段经历，对于柏邦妮而言，快乐又难忘，“我们就像是同学一样，像回到了学校，彼此之间没有什么功利的目的，一团和气的工作，这在现代社会已经很难得了，大家因为喜欢《红楼梦》而走到一起去。导演每次出现，像个老师一样，她特别知道自己想要什么，她给我在电影观念和剧作观念上有一个很大的提升，跟她一起工作，受益良多。”
柏邦妮形容自己那段时间的状态，每天埋首书堆，很开心、很兴奋、很紧张的生活，诚惶诚恐地，充满谦恭地创作，“拼命地恶补，拼命地看一些其他的书，我的书桌上堆着像山一样高的书，堆满了一回一回《红楼梦》的原著和导演的批注，我们一稿一稿的剧本，就像学生交作业一样交给导演，然后下一周再跑去开会，再回来写，来来回回。”

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这是我最好状态下最认真的作品
《红楼梦》剧本的创作过程，艰辛无可避免，当出现思维停顿，灵感枯竭的时候，柏邦妮的方法是，放空自己，还原人物，“太多次，真的觉得自己想不出新的东西来了，这个时候，我会想一些其他的什么东西，然后回过头来，忘掉别人给你的意见，忘掉担忧和恐惧，回到最初你面对她的时候最先跃入你脑海的东西，回到初衷，把最简单的写出来，那个是对的，永远不要怀疑自己。一定要回到那个人物，我觉得剧本出现问题，一定是人出现问题。”
创作《红楼梦》太难，曾经一度，柏邦妮打过退堂鼓，“觉得这事太难了，自己干不了，但是后来有一个很神奇的体验，我写到第四集的时候，以一个创作者的身份去看的时候，突然就看到了以前自己没有看到的东西，比如，你写剧本的时候，会注意人的行为轨迹和情感的脉络。《红楼梦》有一个特点，她的伏线埋得很深，表面上看都是生活琐事，其实有一条很深的情感河流，你在写的时候就突然明白了，虽然在书里是没有联系的。书还是原书，你没有改动，你只是在一些地方提供了一些情感的脉络。当我用全新的眼光去看整本书的时候，就觉得特别惊喜，好像发现了新大陆一样。写的时候是很激动的，这种创作的激情是非常大的，还有一种满足感。”
写到最后，渐入尾声，柏邦妮越来越沉醉。一打开电脑就像走进了大观园，生活里的凡俗困扰已经远离。慢慢地，《红楼梦》也变成了她的梦。“写《红楼梦》给了我很大的幸福感，我在那个世界寄托了我的身心。”
在柏邦妮负责的分集剧本中，有一幕是众人皆知的“黛死钗嫁”，这是全剧的高潮部分，也是最难把握和表现的一个场景。原著里，黛玉当时只有烧帕，以及说了一句：“宝玉，你好，你好……”这两个细节，一方面要保护原著不能有什么太大胆新奇的想法，另一方面又要按照导演要求体现出“凄惨而壮美”，难度可想而知。这一集写到最后，柏邦妮脑力几乎“灯枯油尽”，心灵却随着时光倒流走进了曼妙的大观园……三个月后，这支编剧团队拿出了50集初稿，柏邦妮负责的最多，共8集。李少红看到“黛死钗嫁”这一集时，感动得流泪了。
“对于我，这是我最好状态下最认真的作品，我尽力了，对得起自己了。《红楼梦》本身不是能够一稿而成的，细节、主旨、精髓……都是要焐热了才行的，相当不易。从原著到剧本，从剧本到电视剧，都是二次创作，我们绝不敢拿自己与曹雪芹相比，我们与导演之间也存在着功力差距，她是三十多年的阅历，我们只有三五年。我们只是态度决定一切。我个人并没看出导演对剧本的不满意来，因为大原则是尊重原著，所以我们不是做一种颠覆性的修改，只是表达方案的商榷。”《红楼梦》的创作过程，给了柏邦妮一个很大的肯定，就是战胜了自己，包括犹豫、退却的心情等等，对她是次很大的提升。
所以，外界的评论与质疑，都已然不重要，“《红楼梦》作为四大名著之首，它在很多人心目中占据了很珍贵的地位，最重要的是，创作者的心态要平和。对于评论本身，我能客观看待。80后编剧能吃透《红楼梦》多少？这样的担忧是应该的，事实上，我们做得不错。我觉得这取决于他想看到什么样的《红楼梦》，导演反复在说，每个人心中都有一个《红楼梦》，她只能拍李少红的那一版。李少红的《红楼梦》，就应该是一群年轻人在写稿，但不代表别人都那么想，也许有人更愿意看到《红楼梦》更深厚的层面，有人想看到盘根错节的一面，有人愿意看到考证，有人愿意看到政治等等各个层面的东西，这些东西我们还写不出来，这些人肯定会失望。但是我觉得我作为一个编剧，我没办法对这么多的要求负责任，我只能把自己的那本写好，努力达到导演心目中的那个要求。”
能在年轻的时候，参与如此重大文学巨著的创作，已是幸事。问柏邦妮，《红楼梦》之后，是否带来了更多机会？她回答得很肯定，“当然更多，但不确定是不是因为《红楼梦》，但是这个事情好难判断，举个很简单的例子，我每天都在节食减肥，我听说黑乌龙茶管用，最近我每天都不吃饭我在喝黑乌龙，我瘦了，我不知道是因为节食还是黑乌龙。确实我比三年前好多了，我也相信《红楼梦》给了我特别大的帮助，另外一方面，我也特别的努力，就像节食一样，我相信一个人的幸运和努力都特别重要。”