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做编辑记者之前，很少看电视剧，可以说基本上不看，尤其是一些什么“爱的死去活来”的滥情剧压根就不看。可很“不幸”的是，工作一开始就和自己“不喜欢的”电视剧发生了“说不清道不明”的暧昧关系；有点像电视剧里一个男人和一个女人开始互相没有好感，但经过了烦感、排斥、争吵、痛苦、内心挣扎，在这种潜移默化的变化当中，逐渐对她有了好感，并且发现对方已经无法从心里抹去。时间不长，看了不少的电视剧，发现电视剧也挺好看，而且对她有点越来越来“电”。贰我采访的人也都是电视剧创作领域内的佼佼者。这样看来还是很幸运的。

正值《甜蜜蜜》要在BTV—4黄金档播出，每天下班回到家，蜗居在客厅的沙发上听着贯穿整个剧情、作为邓超和孙俪饰演的情侣之间情感符号的“靡靡之音”，为雷雷和叶青艰难的爱情一起甜蜜、一起悲伤。也许正因为现实中的爱太脆弱，通过文艺作品中那些历经波折、执着不悔、甚至付出惨痛代价的爱情经历，才发觉爱的弥足珍贵。这部由王宛平编剧、高希希导演、张申燕做制片人的“甜蜜”苦情剧伴随着邓丽君清纯温软的歌声散播在一栋栋高高的居民住宅楼里、一条条低矮脏乱的胡同里。

八十年代初，中国电影的第五代导演诞生，中国电影又进入一个辉煌的时期。张申燕和所有怀揣电影梦的学子一样，考进了北京电影学院。从北电管理系毕业后，她开始了自己热爱的影视事业。几年下来，积累了许多影视行业内的人脉资源。一个巧合的机会，她认识了现在小马奔腾影视公司的总裁李明先生。李明也是科班出身，对影视产业有着独到的认识和见解。基于共同的目标和热情，张申燕迅速地加入进来，负责公司的影视剧项目的运作。几年来，她与小马奔腾共同进步、一起成长，做出了有目共睹的不俗成绩。著名导演张建栋跟她是校友，很早就认识，被张总“忽悠”，签约到小马奔腾，两人合作完成了电视剧《靠近你，温暖我》，另一部剧《我们生活的年代》也已经顺利完成了后期。她与金牌导演高希希合作的《甜蜜蜜》及《光荣的岁月》两部剧也分别在BTV—4黄金档4月、5月接连开播。

作为国内优秀的制片人，张申燕电视剧市场有着敏锐的直觉和独到的认知。对于作品，张申燕不主张“多”，而是主张“精”；不仅要让观众爱看，还要让专家认可。作为女人，她感性；作为制片人，她有专业的知识储备。张申燕认为，无论是电影还是电视剧，带给观众更多的是内心情感的冲击。每制作一部戏，就是一次内心情感的历练和释放。在项目运作上，感性＋良好的艺术感觉，无疑使她的选择和判断更加有把握。不过，在剧本创作、修改阶段着实不容易，用张申燕的话说“且磨呢”。既然是自己喜欢做的，那也就没有什麽，苦在其中，也乐在其中！

《甜蜜蜜》 苦涩中细细品味“甜”

电视剧《甜蜜蜜》描写了发生在上世纪七八十年代的一段至纯至真的浪漫爱情故事，诠释了那个混沌年代的美好情感。但这是一部“甜”的苦情悲剧，故事的背景发生在文革尾巴上，有十集的内容都是发生在三九八农场。开头就是那个年代人眼里的“小痞子”雷雷和一帮“狗友”密谋去偷农场里的唯一一辆摩托车、偷唯一的一台录音机，整个农场里没人敢干的事情全让雷雷给干了。在人物性格上雷雷是一个叛逆的孩子：和母亲的很“贫”，对其他的所有人都不放在眼里，甚至公开和在三九八农场人人都“敬畏”的“许大马棒”对着干；对在整个农场都背着“破鞋”骂名的叶青从开始的“调戏”到爱等。整部剧体现雷雷和叶青苦涩而艰辛的爱情的部分从十集后才开始，十集后两人的爱都是在“甜”了“痛”、“痛”了“甜”的内心情感挣扎中度过的。编剧王宛平对《甜蜜蜜》的评价是：甜在死心塌地。这是让她撕心裂肺的故事，这是让她能够忘我地投入其中、旁若无人地去尽情释放自我的故事。然而，这部戏无论是对雷雷和叶青艰辛的爱情还是整部剧结局都太“狠”了点，也许，正是因为这样的“狠”才成为剧中最大的甜点。感情不正是因为有了这种执著的尽头才会格外甜蜜吗？

张申燕当初和高希希、王宛平探讨构思时就对这部戏很有信心，张申燕坦言，这部戏很有质感，而且其作品的定位也很明确，就是纯真年代感人肺腑的纯洁凄美的爱情故事。爱情是影视作品永恒的主题，这种主题在任何时代都会有人看。《甜蜜蜜》的故事之所以依托着年代背景，一是，主创导演高希希、编剧王宛平对那个特殊年代特有的情怀；二是，《甜蜜蜜》这首歌是在80年代初红遍全国，三位主创人员都有着浓浓的邓丽君情结；三是，为了能有更广的收视人群，不仅仅局限在80后的人爱看的都市爱情。张申燕特别强调：“甜蜜”和“快乐”并不是等同的概念，人们对于甜蜜的感觉和对于快乐的感觉是有区别的，但这两种感觉经常被观众混淆。其实，没有悲伤、煎熬就无所谓喜悦、快乐，正是因为生活里总有遗憾，人们才会思考，才会体会到一种相对的“甜蜜”。《甜蜜蜜》的收视情况很好，张申燕说，该剧在北京BTV—4黄金剧场、浙江影视娱乐频道第一家庭剧场、山西影视频道第一剧场的黄金档等电视台播完后，从电视台反馈回来的收视数据报告显示，都创下了收视新高。

《光荣岁月》：特殊年代的别样爱情

    一部《甜蜜蜜》刚热播完，余热未减。导演高希希和小马奔腾共同打造的又一部革命战争题材电视剧《光荣岁月》又风靡荧屏。这部由高希希导演、张申燕做制片人、实力演员陈建斌、朱媛媛牵手的一部大戏，是继《历史的天空》之后高希希导演的又一部革命战争戏，但是《光荣岁月》赋予了革命者意念上的新高度，创造一个全新的革命者形象！

电视剧《光荣岁月》根据燕燕自传体小说《去日留痕》改编，这也是继《姨妈的后现代生活》之后，燕燕的作品再次被改编为影视作品。小说《去日留痕》描写了从战争中赴汤蹈火走过来的一代人的奋斗史，以悲悯的眼光，冷峻的叙述语调，讲述了一对革命伴侣跨越半个世纪的爱情婚姻悲剧。这部剧以独特的视角打造了一个和以往的电视剧不同的英雄人物，由陈建斌饰演的苑志豪这一形象，是对革命英雄人物的一种突破，通过对这个个性人物的个性诠释。可以让观众看到一个另类的英雄。

虽然这部戏才刚播，收视情况还不能确定，但是张申燕却信心十足、自信满满。张申燕在去年扬州论坛——中国军旅题材电视剧的创作交流会上的就提出，这种题材的电视剧能成功首先就是要创新和突破；要塑造好主要人物的；还要塑造好主人公周围的人物形象。张申燕表示，《光荣岁月》里陈建斌饰演的苑志豪非《激情燃烧岁月》里石光荣、《历史的天空》里姜大牙、《亮剑》里李云龙这样的草莽英雄，他却一反常态，是一个激进的知识分子革命英雄；朱媛媛饰演的柏香茗也是一个自觉投身革命的知识分子，他们在各个时代阶段遭遇各种挫折，内心一直都有一种坚定的信仰。黄海波、刘小宁、邵峰、霍青、黄小蕾、王媛可等所饰演的围绕在主人公周围的其他人物形象也是可圈可点。张申燕认为，《光荣岁月》是对革命军旅题材作品的一次突破，它将打破革命英雄千人一面的局面，展现出英雄人物形象的多样性和多元化。

《空巢》探讨当代社会的家庭伦理

就影视作品而言，选择题材是至关重要的。选择一个好的题材，一部作品也许就成功了一大半。中国的人文环境，以及中国人的生活方式，使得中国的大部分观众喜欢看反映家庭伦理情感的电视剧，如去年很受欢迎的《双面胶》和《金婚》。

《空巢》是张申燕接下来要做的一部从来还没有被探讨过的家庭伦理情感剧，由燕燕编剧，《半路夫妻》、《女人心事》的导演刘惠宁来执导筒。演员方面还没有最终确定。“空巢”顾名思义，空了的窝，给人一种冷清、悲凉的感觉。人人都会长大，都会离开父母工作、生活。尤其是面对这种物欲横流、快节奏的现代社会亲情的疏离、人心的浮躁，《空巢》就是要对此进行审视与思考。其实在现如今的社会里，无论都市还是农村，越来越多的家庭面临空巢。农村的孩子到都市打工，城市的孩子到国外学习、工作、生活，都把父母“丢”在空空的、没有人气的“巢”里。张申燕表示，“这个题材在立意之前，做了大量的社会调查，为创作搜集素材，以便更加贴近生活，更加真实。人人都会面临空巢，因为，人人都有父母，人人都要成为父母或者将来会成为父母。《空巢》的创作就是要让每一个人在剧里都能找到自己，引起人们的共鸣，让大家思考。”

这个电视剧不禁让我想到李安的电影《饮食男女》，《饮食男女》讲述的是一个父亲和三个女儿的故事，李安以他的视角展现了中国文化下的家庭伦理，慢慢叩击着观众的心灵，让观众去思考去探寻。张申燕表示也希望把《空巢》做成像《饮食男女》那样淡淡的、舒缓的将故事逐渐展开。毕竟电视剧和电影还是有区别的，不过，从《空巢》的创意来推测，这部戏一定能赢得观众的口碑和业内专家的好评！