如果你仅仅只是把查派当做人工智能来看，那么它很难满足你对严密科幻逻辑的追讨，但当你发现这不过是导演惯用主题的再一次延续时，一切就都说得通了。影片围绕着2016年，世界上第一个自我觉醒机器人“查派”的诞生、自我成长以及与人类的互动展开。作为人类创造的人工智能，查派与《第九区》中的外星人以及被感染人类一样，遭遇了人类社会的流放和排斥，并最终在自救中实现了如同《超验骇客》中的“意识上传”，影片以它和创造者的意识分别被转移到新的机器人身上为结局，以此来宣告全新生命体的诞生，尽管故事在这里戛然而止，但人机冲突的种族问题却还没有解决。

那么如何让观众对一个机器人主角产生感情？很简单，把它完完全全当作一个人类来塑造就行——从它“出生”的那一刻起，我们就观察查派与陌生人的第一次接触，它咿呀学语、摆弄玩具时流露的纯真；它接触各种文化、发挥艺术天赋时的跃跃欲试；它会得意忘形，会胆怯和惶惑，会祈求同情和原谅，会爆发出智慧和勇气，它也有每个人类都有的脆弱和顽强。在此前的采访中，导演曾对这一角色做出过这样的定位：“首先，我是想创造一个平易近人的机器人，一个能够让观众喜欢的机器人。其次就是我想做一些奇怪的、离经叛道的角色来创造新鲜感，我想让查派和荧幕上其他的智能机器人与众不同。”

值得一提的是，南非演员沙尔托•科普雷（Sharlto Copley）作为布洛姆坎普的老搭档，再一次穿上布满跟踪点的灰色紧身服，为本片中的查派进行动作捕捉和配音，在后期阶段，来自温哥华的视效公司Image Engine再将其替换成数字版的查派。不过数字版的查派模型必须做到十分精细，尤其是每个连接件都应当跟真实的机器人完全一致，这样在将科普雷的表演转换为查派的动画时，查派身上的各部分零件才能正确地运动。这就需要对查派模型的光照进行比较细致的设计，事实上现场特效数据的采集比其他同类影片要复杂得多，例如如果查派在镜头中运动，特效组就会采集整个运动路径上的光照变化，并为现场环境拍摄参考照片，让后期特效团队可以重建出更精确的环境光照效果。

毫无疑问，成长于南非，见证了这个拥有黑白两张面孔、贫富差距极大国度的尼尔•布罗姆坎普，孕育了他对于此类电影特有的创作思维，其作品都试图将科幻、贫困和种族元素相融合，以此达到剧情发人深省的矛盾冲突，而《超能查派》所呈现出的则是一个更具有人情味的科幻故事。其实机器人查派更像是一个出身于社会底层的孩子，不良习气的沾染，错误价值观的形成，使得纯真的它一步步走向犯罪，却始终保持着内心的善良。尽管《超能查派》沿用了《第九区》中稍显纪实的风格，但也少了份沉重的遐想，多了份纯真的欢乐，当冷血无情的机械警察变身懵懂可亲的萌物时，电影既用喜剧色彩折射出底层社会的宿命，也以一份初生的纯真动人心弦。