诗的拉丁语义有转向的意思（p33《诗歌手册》），形式上的分行与动作上的敲回车键都为了完成转向，但在花农看来，这种转向一定是双重的，还有内容上的，即某种类比的发生，相似性以至多义性的延宕，还有隐秘的量子纠缠，她的那种板岩结构，有时，我们对诗有误解，以为无分行即无诗，其实，无分行本身也是一种形式感，有待于读者指认诗的边界，就是说，分行不是诗的完成度绝对指标，而是即使无分行都能指认出诗的完成度，无分行就是散文吗？也不一定，散文是诗，是散文本身，也可能是白开水，白开水没有诗，散文也没有诗，凡是能指认出诗的散文都不是散文，而是散文诗，进而被指认为诗，分行的跳转不一定有这个诗的完成度，而无分行的散文诗很可能诗的完成度相当高，这是由双重性中相表里的内里一面决定的，我们是在内里的一面定义诗的完成度的，类比得好不好，隐喻得好不好，多义性延宕得好不好，量子纠缠得好不好，板岩结构得好不好，甚至，都不取决于诗的长度，因为长了之后稀释，同时，多次转向可能转乱了，因而破坏诗的整境，这里不是鼓励写短诗，轻长诗之所为，记得帕斯强调过诗的整境，因此，在辩证法的意义上，看待整境与转向的对立，整境与诗的对立，博尔赫斯说，隐喻可以无限下去，然而，诗必须截取时空形成片段，意思是不能无限地转向以维护整境，在整境中，处理转向的局限性是诗。