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冯杰简介：

    1964年生于河南，作家，诗人，文人画家。

    现为河南省诗歌学会副会长，河南省作家书画院副院长，现为河南省文学院专业作家。

     出版有诗集《一窗晚雪》、《布鞋上的海》、《中原抒情诗》、《讨论美学的荷花》、《冯杰诗选》《在西瓜里跳舞》，散文集《《丈量黑夜的方式》、《泥花散帖》《捻字为香》《马厩的午夜》《一个人的私家菜》《田园书》《猪身上的一条公路》《说食画》书画集《野狐禅》等。获过《诗刊》全国诗奖、台湾《联合报》文学奖、《中国时报》文学奖、梁实秋文学奖、台北文学奖、宗教文学奖，河南省人民政府优秀文学艺术成果奖。

     冯杰被文坛称为当代“文人画家”，作品入选《中国现代文学馆馆藏珍品大系》《当代名家书画选》《名人书画作品集》，在台湾《中华日报》《联合报》《中国时报》、大陆《晶报》《大河报》《河南日报》开设“文画专栏”。

     艺术界评论冯杰作品“文画结合，富有情趣，文画合璧，创意独特，余韵回味，内蕴雅致，方寸之中弥漫文化气息”。独辟蹊径，自成一家，以丰富的画外功夫得到当代收藏界看好，作品被中国现代文学馆等多家机构和美国﹑加拿大、日本、台湾﹑香港、东南亚海内外各界人士收藏。

                                          （资料来源中国作家网）

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                                          冯杰“新文人画”的另类探索

                                                                         (深圳) 庄向阳

        由诗而文，由文而画

       作家冯杰，河南长垣人，现供职于河南省文学院。不过，当我们以“诗人冯杰”或“作家冯杰”的标签来命名冯杰时，就是对他误解的开始。

    无可否认，冯杰首先是当代中国诗坛不可忽略的一员。他正是以诗歌作品走上文坛，并为人们所认识的。1992年6月，冯杰以组诗《逐渐爬上童年的青苔》获得台湾《蓝星》诗刊社主办的“屈原诗奖”，这是他在台湾获得的“处女奖”，由此开启了他在台湾文坛悠长的获奖史。1993年，冯杰以组诗《书法的中国》获得了台湾第16届中国时报文学奖新诗奖。同年，还以组诗《第五千种荷》获得世界华文诗歌大奖赛第一名，以组诗《在中国作一次茶的巡回》获《诗刊》社全国诗歌大奖赛唯一的一个第一名。以上四个奖项中，前两者为台湾文学奖，后两个皆是面向整个华文世界征稿。

     当人们为冯杰的诗歌才华而赞叹时，冯杰又以连串的散文获奖记录刷新了人们对他的印象。2003年，他的散文《九片之瓦》获得了台湾第13届梁实秋散文奖首奖。台湾散文家张晓风评价道：“作者用幽潜的思维，锦绣的心肠，写出我们对这种建材的依恋和感恩，唤起我们每一个人对前世的记忆。很久没看到有人用如此精雕细琢的文笔来写作了……文章也如瓦上生松，在小小的立足点上凝聚了天地的精华。”随后，冯杰四获梁实秋散文奖，此外还有时报文学奖散文奖、台北文学奖散文奖，“得奖达人”则是台湾作家张曼娟送给冯杰的头衔。

     诗歌、散文，这还不是冯杰创作的全部。2010年，冯杰散文集《丈量黑夜的方式》在台湾九歌出版社出版，随后，他又有《泥花散帖》、《一个人的私家菜》、《撚字为香》、《猪身上的一条公路——手卷展》等四本散文集在台出版，出版方包括以文学出版而知名的九歌、印刻、联合文学三大出版社。在后四本散文集里，所有配图都出自冯杰之手，冯杰文图并用的创作方式，展示了多样的才华。如果说以上散文集中的画作还处于配角，冯杰在郑州大河报上推出的“冯杰说画”专栏，多数时候仅以画行世。

    冯杰由诗而文、由文而画的创作历程也是人们阅读他、认识他的次序，不过也有例外，河南省文联副主席、河南省文学院院长郑彦英就是先观其画、再读其诗。郑彦英是位小说家，而冯杰蛰居豫北长垣，文体不交叉，两人也无缘相识。大约2007年，郑彦英留意到了大河报上的“冯杰说画”专栏，那些小品画作，以及简短而有滋有味的题款，都让郑彦英心生喜欢。及至后来参加文学评奖活动，读到冯杰的诗，方知冯杰首先是一位诗人。由画而诗，认识冯杰，虽属个例，却也侧证了冯杰画作的魅力。“诗书画皆能，而且样样出色，这才是真正的文人，而在今天，能称上文人的作家，并不多。”郑彦英的这番话，当是肺腑之言。

               当之无愧的“新文人画”

   如果要给冯杰画作归类的话，自然是“文人画”，并且是“新文人画”。近代绘画大师陈衡恪在《文人画的价值》一文中指出：“什么叫作文人画，就是画里面带有文人的性质，含有文人的趣味，不专在画里考究艺术上的工夫，必定是画之外有许多文人的思想，看了这一幅画，必定使人有无穷的感想……”在他看来，文人画有四个要素：“第一要人品，第二要学问，第三要才情，第四才说到艺术人的工夫”。以此来衡量冯杰其人其画，当之无愧。

     作为文人画，冯杰的作品迥异于职业画家。这种区别首先体现在冯杰并无师传，与诗艺、散文创作的磨练一样，绘画靠的也是自我摸索。人们可能难以想象，冯杰接触大师的作品竟是从小小的邮票开始的。由于父亲工作单位信函较多，冯杰经常从旧信封上搜集四分、八分的盖戳邮票，看到齐白石的莲花、徐悲鸿的马、吴昌硕的莲蓬，他就比着来画，正所谓“取法乎小，得乎其大”。与有老师面对面的指点相比，冯杰探索的时间也许要长很多，但因此也获得了更大的自由：没有门派的偏见，不受任何风格的约束，自成一家。

    不同于职业画家的还有，冯杰没有巨幅作品，画的几乎都是小品册页。冯杰的笔下也没有宏大的题材，冯杰是不看重意义的，当然不理会画坛的流行题材，因此也远离了画坛的种种媚俗与恶俗。多数时候，冯杰的画服务于他的文章。文章表达仍不尽兴，画上阵辅佐；画表达之不足，文章又能回头补位。

    绘画是自我表现的载体，而冯杰所生存的时代与以往的“文人”已经不可同日而语了，因此，冯杰笔下流露出的情趣、心态、世界，已经远远不同于以往的“文人”了。在此意义上，冯杰的绘画作品是以往的“文人画”难以容纳的，所以，不妨称之为“新文人画”。

                        尊崇趣味，虚实相宜

     在坊间，冯杰的绘画已经有了越来越多的拥趸和粉丝，这是因为冯杰的绘画中有着非凡的吸引力。第一吸引力是有趣，正如冯杰所言：“我一直坚持‘有趣大于意义’。”冯杰虽然没有拜师，但也不是无师，在绘画的趣味性上便是受到齐白石风格的影响。台湾美术评论家何怀硕就说：“冯氏文章有奇趣，画宗白石老人而更清简。他到底有中原文化的底蕴，他的画基本上是齐白石，不在乎粗细，有很趣的文字便可观了。” 

    哪怕是普通得不能再普通的事物，在冯杰笔下都会立时生动起来，令人或莞尔，或深思，或勾起一段童年的回忆。比如两块西瓜，冯杰也会为之挥毫，看来小题大做，但是冯杰为之取名“两座最高的山”，下面写道：“一个人一生之中，在记忆里，只有童年吃过的那一块西瓜最甜。”至此，冯杰笔下的西瓜不是多了一种人生的况味吗？而另有一幅名为“江湖英雄”的画，画的是三条鱼，冯杰附上的文字是：“满地走动的活物，都是不同领域的大师和名人。”这样一来，就更意味深长了。不论是题写在画上的文字，还是画外的附文，即使只有三言两语，却是很多职业画家所难以企及的，而这，正是冯杰画的价值。

   冯杰绘画的另一重魅力是不仅善于写实，还善于画虚。北中原乡村中那些平常的事物，无不入于冯杰笔下；而人们没有见过的事物，冯杰同样擅长，比如龙，比如钟馗，又如苏东坡，甚至连时间，冯杰都可以画。冯杰画的是一群鱼，一张中国椅子，在水下对时间侵蚀。为此，冯杰还写下一篇题为《画时间记》的文章。在此，文是对画的一种说明，画是文字没说到的那些地方的延伸，是文的漫漶和补充。

归根结底，冯杰是一位诗人， 在他的笔下，诗与画恰切地结合在一起，诗情与画意也彼此激荡。

   当代著名美术评论家陈传席不止一次对当代绘画予以尖锐地批评，在他看来，绘画百分之五靠技术，百分之九十五靠精神，正是在精神上当代国画差远了，很多画家缺少文化修养、气度和修为。与之相比，冯杰不仅不缺少文化修养、气度、修为，已在不知不觉间溢于笔端了。

                                                                      015,3深圳

                                       （庄向阳，评论家，《晶报》报人）