旧体诗的节奏

——作诗入门之八

我楚狂人

前面谈格律时似乎多谈音韵关系，其实旧体诗与世界上所有诗歌一样，还有一重要的元素，那就是节奏感。诗歌是讲究节奏感的，而这个节奏，又与诗歌使用的词有关系，不能“读破句”。虽说，中国古代汉语，单音节词占绝对优势（现代汉语则双音节词占绝对优势），但是词与词之间的联系程度之疏密，也就形成了节奏。总体来说，中国旧体诗的节奏讲究整齐美，但是有时为了追求特殊效果，并不排斥错落感，所以节奏还是很有讲究的。

中国的旧体诗是从三字句、四字句发展过来的，五字句是一个重要阶段，标志着节奏的灵活多变，七言句则是五言句的后续；至于杂言，基本上也就是以上句式的组合而已。

卜辞时代的三言句就不说了，我们公认的诗歌从《诗经》开始，《诗经》的基本句式是四字句，所以我们又把四字句成为“诗经句”。四字句的节奏是非常稳定的，就是二二组合。如：

关关|雎鸠，在河|之洲。窈窕|淑女，君子|好逑。

这种节奏很是整饬，有一种雍容堂皇的感觉。但是，一味稳定，未免乏味。于是《诗经》也有突破。如《伐檀》：

坎坎|伐檀兮，置之|河之干兮，河水|清且|涟猗。不稼|不穑，胡取禾|三百廛兮？不狩|不猎，胡瞻|尔庭|有县貆兮？彼|君子兮，不|素餐兮！

我们把语气词“兮”忽略，视如“衬词”，看看这一段的节奏变化：

二二，二三，二二二。二二，三三？二二，二二三？一二，一二！

我们会发现十分错落，再加上语气词“兮”的介入，更觉摇曳多姿。这就是《诗经》时代就出现的对“二二”稳定型节奏突破的实例。但是，我们研究上面的句子，发现并没有出现成熟的五言句。“坎坎|伐檀兮”有“兮”字，不能算；“置之|河之干兮”去掉“兮”，还有两个“之”，也不能算。

我们通常把五言诗成熟的标志定为《古诗十九首》，再看看其节奏类型。如《行行重行行》：

    行行|重行行，与君|生别离。

　　相去|万余里，各在|天一涯。

　　道路|阻且长，会面|安可知?

　　胡马|倚北风，越鸟|巢南枝。

　　相去|日已远，衣带|日已缓。

　　浮云|蔽白日，游子|不顾返。

　　思君|令人老，岁月|忽已晚。

　　弃捐|勿复道，努力|加餐饭。

通篇多是“二三”节奏，还是很整饬的。这是五言句的基本节奏。且看唐人的五言诗节奏：

竹里馆

　　[唐]王维

　　独坐|幽篁里，弹琴|复长啸。      

　　深林|人不知，明月|来相照。     

鹿柴

　　[唐]王维

　　空山|不见人，但闻|人语响。      

　　返景|入深林，复照|青苔上。     

可以证实，五言句的基本节奏就是这样的。至于把“深林|人|不知，明月|来|相照”，把“空山|不见|人，但闻|人语|响”这样划分节奏，并非没有道理，其实只是一种细化。因此从表面看，五言句也是一律的“二三”节奏，其实细细品味，节奏已经产生变化。但是，不管怎么变化，上下句保持整齐，这是必须的。

至于七言句，只要在五言句前面加“二”就可以了。这里就不多说的。