相搭相映法在布局中的应用

——耿天宅作品“犹闻碎玉”赏析

耿天宅的力作“犹闻碎玉”图，给人以清爽娴静、幽雅舒适之感。画面淡雅而不灰，甜润而不俗。赏析之余，略抒己见：

从整体上看，此画只取开式。两片蕉叶从右上角向左下方开出，而下面的那片蕉叶直逼右下方，几乎不给合方留有余地。白色的野菊花也是从上方直贯而下。所画的三个部分，几乎是方向一致的，只是在左下角押了一方印章，虽然印章不算小，但从份量上讲，远没起到开合的作用。份量对比悬殊。处理不好，力量失衡，有单调之感，既枯燥且乏味。这样的布局正取了一个“险势”！ 正如我国唐朝著名的书法理论家孙过庭所言：“既知平正，务追险绝”！求平正易，求险绝难。从章法布局上讲，画面应当有开有合，这样才显得布局稳定。正所谓平正，只开不合的画面是不稳定的。然而精彩之处就在于：不稳定中求稳定，正是其“险绝”之所在！纵观此图不但没有不稳定的感觉，反而是布阵坚实，场面平妥！可见，这也正是其“务追险绝”的成功范例。

作者是如何取得成功？如何巧妙地打破了这一僵局，使通篇画作生动活泼。

首先使用了大片的螺青色的芭蕉叶，取中性色调。无论是色、墨、线都干净利落。大面积的淡青绿色，给人一种淡雅恬静之感。后面巧妙地插进白色的野菊花，花瓣勾法用笔俏丽潇洒、敷色洁白可爱，以极浓之墨点叶，有的地方近于枯笔枯墨，与白花形成鲜明的对比，不但有力地衬托了白色花朵，更巧妙地突出了中性色调的芭蕉叶，使整幅画面黑、白、灰色调完整统一。另外，耿天宅利用了穿插搭接法，灵活多变，顾盼有情。使整幅画面有机地组合，相互联系，象网络一样交织，使画面浑然一体。在交织中突出了一个中心，在这中心处点缀一只鸣虫。给画面增加了无限生机，于一片宁静中平添动感。

此画线与面的交响、墨与色的互衬，如同大型舞台上的彩色灯光，聚焦于一处明亮的空白，烘托着鸣唱的秋虫，形成通篇画面的高光，成为画幅的焦点。吸引并凝聚着观者的视线，其余都显得那么无足轻重。小虫鸣秋，如歌如诉。新菊婆娑，似佳丽伴舞，平坦宽畅的蕉叶，如同施展才华的舞台！此时，反过来再看左下角的哪方印章，不大不小，恰到好处！如果套用开合法，非徒无益，而又害之。换言之：此处增一笔不可，少此印章亦不可！

这是画家一首意境超脱的田园诗！恬静和谐，境界幽远。又恍若一曲悠美的交响，淡雅、抒情，如圆舞曲之悠扬婉转，似抒情歌之美妙动听。令欣赏者如痴如醉！此画以四字概括之：“清、幽、淡、雅”。且以静为主，烘托小虫的动态，方显“有动有静”、“有声有色”、耐人寻味。豆绿色的小虫在淡淡的蕉叶上显得格外鲜艳夺目。

更值得一提的是，他的高超的技法令人叹服：以泼辣的笔墨打破甜润的画面，是这幅画的主要特点：热辣辣的用笔，俏丽生动，以洁净的淡墨勾出花瓣，并以提粉的方式染出花头，使其洁白雅浄，超然脱俗。然而野菊花的叶子，以极浓重的枯笔焦墨似点似皴，墨苍笔辣，穿插于蕉叶之间，把画面的反差推向了极致，这甜中有辣的方法令观赏者心潮澎湃，留下深刻的印象。足以看出画家驾驭笔墨的能力！

庚寅春正月既望   玉川撰稿   2010.3.1