竹对于中国人来说，总是有着一种特殊的情结。它清华其外、澹泊其中、清雅脱俗，特别以竹子制作的乐器，如笛子、箫、笙等更是无比悦耳。然而，竹还可以被制成另一种乐器，那就是尺八。这种乐器音色既能苍凉辽阔，又能空灵恬静，然而在中国懂得这种乐器的却不过百人，而我也正是因看完这部《尺八·一声一世》之后，才关注了这种乐器，喜欢上了这种乐器。都说一篇文章可以“载道”，如今看来一部电影同样可以，接下来就让我们来聊聊这部电影。

首先，这是一部纪录片。从做这部电影的初衷来看，《尺八·一声一世》便与市场上那些逐利的商业片有着本质区别，因为它所逐的是根。要知道，尺八早在隋唐时代就是宫廷演奏的主要乐器，后传入日本，发展到今天已成为日本传统乐器中的一个名类。做一件事初衷决定着方向，决定着结果，这部影片的初衷并不是在渲染它源于中国，而是站在了一个更高级别的上帝视角，通过中国、日本、美国等地的人，以他们的角度讲述尺八，演奏尺八，并和尺八融为一体的故事。

其中有河南乡下小伙徐浩鹏，他学了三年多尺八，却连真正的竹尺八都没见过，他用自己打工攒的钱买来一支尺八，对此父母并不理解；台湾的蔡鸿文，他是一位教学与传播尺八文化的教师，他说一支好的尺八材料，十万根竹子中也选不出几根；当被问及为什么要吹尺八时，日本尺八演奏家三桥贵风说：自己通过这个乐器得到了救赎，演奏它是自己感恩的一种方式……几人来自不同的地方，有着不同的文化背景，但尺八将他们的精神实现了互通，使之有了同一个方向。

为什么尺巴在一个地方会没落，在另一个地方又会兴起呢？我们怎样才能保护并传承古老的文化与器物呢？影片并没有直接告诉我们答案。但从故事中的人物身上，我们或者又能得到一些线索。比如，出身于尺八世家的小凑尚昭，他便将传统的尺八与现代音乐进行了融合，特别是电影中那段尺八与吉他等乐器的合奏，产成了极为美妙的音乐魅力；另一位是

日本著名制管师三塚幸彦，他尝试走出传统尺八的制作工艺，用现代工艺流程运用在尺八的制作上，以降低尺八的高昂成本，亲民的价格会让更多的人接触，拥有并喜欢上它。小凑尚昭与三塚幸彦所做的其实就是创新，通过在传统的文化基础上融入新的概念与技术，使其焕发全新的魅力，在这点上确实值得我们国人为之思考。犹记得上次看一部以乐器为题材，产生如此深刻感触的还要属3年前那部由吴天明导演的《百鸟朝凤》。同样是以中国传统乐器为核心，以传统名曲打动人心，以一个个有梦想的人来叙事倾诉，甚至连上映档期都同属5月份。前者在豆瓣收获了8.1高分，且票房近亿。在我看来，这部《尺八·一声一世》无论是意境还是情境，亦或在制作与叙事上来说，它都并不弱于《百鸟朝凤》，真的是“一声一世，一声入魂。”

总体来说，这是一部能够让人静下来的电影，能够让人在喧嚣的都市，高压的生活中抽离出来，用近90分钟来聆听美妙的音乐，感触曾经的历史人文，认识几位乐中有爱，心中有光的人，岂不是一件很难得的事？这部《尺八·一声一世》正在热映，真心推荐大家去看。