说到时下春节档最火的电影，相信很多人会说出《唐人街探案2》的片名。如今，该片在不到两天时间，就已突破6亿票房，超越前作的8.1亿票房已是板上钉钉。不过客观来说，侦探推理类型片向来很难受市场认可，常常是有口碑无票房，那“唐探”这个IP又是怎样做到票房与口碑双收的？它的魔力又在哪里？或许，我们可以从这部电影的导演李思诚身上找到答案。

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说《唐探》之前先说点题外话，我们不妨先来说说美国超级英雄电影。这种类型片从上世纪40年代的《超人》火爆之后，便如同出厂的香肠一样被好莱坞各大电影公司批量生产，直到2000年后观众有了审美疲劳，导致这些同质化的“香肠”在市场中的表现越来越差，直到诺兰执导的《蝙蝠侠：黑暗骑士》的出现，才拯救了超级英雄电影，重新让这种类型片唤发了新的生命力。他是怎样做的？其实诺兰之于《黑暗骑士》恰恰如陈思诚之于《唐探》。因为他们反套路地对主流电影的固化思维进行的革新，体现了导演陈思诚的诚意与成意。

之所以说陈思诚对于主流电影进行了革新，首先在于“唐探”这个IP对原有严肃传统的侦探推理题材电影进行了再创造，他将一种略显夸张的喜剧风格带入其中，并打造了单纯的帅哥天才与市侩的喜剧蠢才为搭档，类似于《名侦探柯南》中的柯南与毛利小五郎。这样的改变让这部电影一鸣惊人，但陈思诚并没有满足于此，于是在这部《唐探2》中他展现了自己更大的雄心，意图将其打造成一部以中国文化为核，西方的视觉效果与推理技巧为辅的作品，再加上人性与哲理上的思辨，使该片无论是横向的格局还是纵向的深度，都达到了近乎完美。

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从影片中的犯罪手法来说，几场命案都非常具有仪式感，这都是缘于中国五行文化中的金、木、水、火、土展开，并融入中国的道家思想在其中。有人说，这种仪式感有点像大卫·芬奇导演的《七宗罪》，但我个人感觉这更像是在向诺兰看齐。因为诺兰向来擅长呈现精密复杂的思维游戏，为观众提供解谜带来的快感。当然，叙事迷宫的手法只是诺兰作品的表，他作品更深层的意义在于对社会议题的表达，对人性的烤问以及将正义与邪恶上升到哲学高度的思考。在这方面，《唐探2》同样做的极为出色，这还仅仅是陈思诚执导的第三部电影。

在影片中，关于杀人凶手的思维是：自己救过成百上千人，哪怕杀掉几个又怎样？他还将道家思想曲解到自己的思维中。于是，秦风说了那句著名的：“万物负阴而抱阳，冲气以为和”的老子解释何为道的名言，使影片上升到了一种哲学层面的表达。可以说，陈思诚将这种西方的犯罪学、心理学，与中国传统的道家理论做到了无缝的对接，自然不突兀，深刻展人性，真是颇有大师风格。此外，在这部电影中，陈思诚还将戏剧化的叙事与视觉奇观进行了出色的结合。

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就拿秦风脑洞大开的那段内心推理戏来说。在他的想象中，在视觉的呈现中，整座城市的楼宇都像积木一般可以自由排列组合，配合上酷炫的特效运用，以及声光乐的烘托配合，让人简直有种看《盗梦空间》《黑客帝国》的画面即视感。再加上那些猎场理论、曼哈顿算法等诸多不明觉厉的专业概念，完全让人看得目不暇接，真是不得不惊叹于陈思诚的想象力。要知道，在进行传统的戏剧化叙事的同时，辅以外在的视觉奇观也恰恰是诺兰一直为人称道的神技能。