宋词的平仄结构，亦即宋词的声律。对于宋词，声律的“声”指声调，实际指平仄，所以声律就是平仄组合的规矩，最简括的表述就是平仄结构。在上述谈论宋词与绝句的关系中，已涉及到宋词平仄结构的根本特点，指出宋词与新歌行一样都是追求句中的平仄相间的。但新歌行句式比较齐整，而宋词又名长短句，句式却参差不齐，宋词的声律情况，自然另有自身特色。这里再把宋词不同句式的平仄分布，逐一加以阐述。

    一字句。或平或仄。《十六字令》的第一句是一字句，平声。 如蔡伸的“天！休使圆蟾照客眠。”《钗头凤》的末句是三个一字句，仄声。如陆游的“山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”（陆游）

    二字句。二字句截取格律诗五言律句一二或三四两字。 1“仄仄”。如“直上，看君斩将更搴旗。”（辛弃疾《定风波》）2“平平”。如“天下英雄谁敌手？曹刘。”（辛弃疾《南乡子》）3“平仄”。如“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（李清照《如梦令》）4“仄平”。如“月娥，唱后颜酡。”（王迈《沁园春》）

    三字句。截取格律诗五言律句的后三字。1“平平仄”。如“音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”（李白《忆秦娥》）2“仄仄平”。如“想玉人、归何处。”（杜安世《端正好》）3“平仄仄”。如“抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”（岳飞《满江红》）4“仄平平”。如“夜来秋，数声渔父，一曲水仙，歌断还愁。”（陈亮《诉衷情》）

    宋词有一、二、三字句，也有一、二、三字逗。所谓逗，是宋词中一种衬字，不论平仄。衬字不独立成句，起带出下文的作用，通常不加标点，念读时稍作停顿，这里用斜线隔开。例如：

    一字逗。如“纵/ 芭蕉不雨也飕飕。”（吴文英《唐多令》）

    二字逗。如“应是/ 良辰好景虚设。”（柳永《雨霖铃》）

    三字逗。如 “最好是/千点云峰，半篙澄绿。”（叶梦得《应天长》）

    四字句。四字句是用五言律句的前四字，即：仄仄平平，平平仄仄，平平平仄，仄仄仄平。如 “北国风光”，“惊涛拍岸”，“孤帆明灭”，“旅枕梦残”。 

    五字句。五字句就是五言律 句，即这四种句子：“仄仄平平仄（如“寂寞开无主”），平平仄仄平（如“孤窗月影低”）。平平平仄仄（如“人生如逆旅”），仄仄仄平平（如“驿外断桥边”）。

    六字句。六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄（如 “破纸窗间自语”），平平仄仄平平（如“平生塞北江南”），仄仄平平平仄（如“未解庄生天籁”），平平仄仄仄平（如 “鸣弦尽上细声”）。

    七字句。七字句就是七言律句，即五言律句每句之前加一与其后相反的停顿：“平平仄仄平平仄（如“刘郎已恨蓬山远”），仄仄平平仄仄平（如“更隔蓬山一万重”）。仄仄平平平仄仄（如“淡月低云天气好”），平平仄仄仄平平（如“人生自是有情痴”）。

    八字句。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声； 如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。第三字用仄声如“ 引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。

    九字句。九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律 句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。

    十字句。十字句往往是上三下七。如“君不见、玉环飞燕皆尘土。”（辛弃疾《摸鱼儿》）

    十一字句。十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如 “不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。

    词的句子，常会在字数总量完全相同、平仄顺序大体不变的情况下，出现不同的分割。我们把这种现象称作句子的分合。句子的分合自然会引起句式的变化，产生一些看似不规则的句式。分合仅为量的不同，并无质的区别。以下分别作些简要的说明。

    先说说两句之间的分合。两个句子叠加起来另行分割出长短不一样的两句。如苏轼的《水调歌头》有这样两句：“不应有恨，何事长向别时圆”，这是（4＋7）；而张孝祥的《水调歌头》在同样的位置上却写作：“去年明月依旧，还照我登楼”，这是（6+5）。又如张炎的《八声甘州》有两句写作（8＋5）：“记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘”；而吴文英的《八声甘州》却在相同位置上写作（5＋8）：“渺空烟四起，是何年青天坠长星”。有时七字句也可能存在扩缩。如柳永的《八声甘洲》这样的句子：“争知我依栏杆处，正恁凝愁”，其中的七字句，平仄组合为“平平仄平平平仄”，与七字句的常规句式不同，很令人困惑。想解除这个困惑，便要考虑到它不是独体的七字句而是合体的七字句。对照一下辛弃疾的《八声甘州》，他在同一位置上正写着“纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒”。可见，使人困惑不解的“争知我依栏杆处”，不过是个“3＋4”的合体七字句。

    再说说两句以上的分合。两个以上的句子，或合为两句，或分为三句。例如《水龙吟》下片末尾的十个字，苏轼合为两句：“寻郎去处，又还被惊呼起。”作（4＋6）；秦观分为三句：“斜阳院落，红成阵，飞鸳甃。”作（4＋3＋3）。两个以上的句子，或合为两句，或分为四句。《木兰花慢》下片开头的十二个字，陆游合为（7＋5）的两句：“星坛夜学步虚吟。露冷透遥簪”；柳永分为（2＋4＋3＋3）的四句：“盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎”。