幼儿初学书法，小手拿笔都不会太稳，更别说写复杂的楷、行、草。楷书、行书、草书笔法森严且又细节问题多，就书法史而言，魏晋以前是自发阶段，魏晋以后是自觉阶段。由隶书演变出来的楷书、行书、草书，经过众多的书法家智慧、实践，逐渐成熟。中国书法兼具审美功能与实用功能自觉的创造出书法美，进而成为一种艺术。自发期的甲骨文、大篆、小篆虽然线条简单，但象形文对孩子来说又不好接受。那么隶书就自然而然成为幼儿期的首选。而张迁碑的书写特点就更适合幼儿期。笔法相对简单，起点较低，一方面可增强幼儿学习书法的信心。另一方面，《张迁碑》上溯可至小篆、石鼓、金文，下行可至楷书、行书、草书。

       张迁碑》又名《张迁表颂》， 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。                                                                       二月红泥书法

 

          平中寓险，似欹反正。展玩全碑，洋洋洒洒数百字，平正者极少：或上密重而下疏轻，似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画化险为夷；或左右敛放自如、高低错落有致；或斜正相生，稳中求变，险象环生。它与《西狭颂》《乙瑛碑》的圆融不同，其主要体现在用笔的切锋、铺毫、提按变化上。一般的隶书往往是横细竖粗，撇轻捺重，而《张迁碑》中的横竖撇捺均没有分明的粗细要求.变化的规律性不强，近乎是随手而就。尤其是一些主笔、大横，切锋宽厚，中锋铺毫重按而行，却粗而不笨、厚而不肥，清方朔评此碑“雄厚朴茂”。