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罗勒叶子
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至爱梵高——参观梵高博物馆

(2019-07-21 20:30:01)
标签:

荷兰旅游

梵高

阿姆斯特丹

梵高博物馆

    
         那天在阿姆斯特丹的羊角村,到处是安静的风景。偶然望去,被一树繁花吸引了。
至爱梵高——参观梵高博物馆
     树不高,不粗壮,枝叶丰富,花满枝头。
     我呆了呆,这不是梵高笔下的美景么!
至爱梵高——参观梵高博物馆
       梵高 粉红色的梨树 1888年 

       对于梵高的名画已经很熟悉了,我甚至试图绣一幅梵高的杏花,让它细密地开放在我的指尖。
       到阿姆斯特丹,一定要去梵高博物馆朝圣,不光有梵高,还有梵高同时期的艺术大师。     
至爱梵高——参观梵高博物馆
     梵高博物馆

至爱梵高——参观梵高博物馆
    这是我拍的,博物馆外排队的人们。

至爱梵高——参观梵高博物馆
          满脸胶原蛋白的19岁的梵高(左)和弟弟提奥
         梵高的大部分画作都寄给了在巴黎艺术品商行工作的弟弟提奥,换取弟弟的经济和精神上的支持。
         从提奥17岁开始,梵高就和提奥保持通信来往,直到梵高离世,对于梵高成为一名艺术家的梦想提奥始终如一的支持。梵高与提奥去世的时间也仅差半年。
         提奥是梵高最亲近的人。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      法国古皮尔(Goupil&Cie)艺术商行海牙分行,16岁的梵高曾是这里最年轻的雇员,在这里引发了他对艺术的兴趣。27岁他做牧师失败后,开始学习绘画。
       学习绘画是很贵的,需要经济援助。梵高和提奥约定,经常把油画和素描寄给提奥以换钱维持生计。
       但梵高的画无人问津,因此梵高一直背着沉重的心理压力。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      1891年弟弟提奥去世,提奥之子继承了梵高的作品,提奥的遗孀(左)是这些作品的管理人,她坚信梵高作品的艺术价值,她迁居荷兰,举办展览全力以赴的向公众推荐梵高的艺术品,由于她的不懈努力,梵高终于为大众所知。
      她还出版了梵高和提奥之间的信件,现存有900封左右,在没有电话的年代,通信是维系亲朋好友的唯一方式。从梵高的字里行间,可以读出他的对艺术对生活的感悟。其实,从文笔上看梵高应该可以成为作家的。
      右边的照片是提奥的遗孀、她第二个丈夫和儿子在阿姆斯特丹的家里。墙上挂着梵高的画。
      后来提奥的儿子将梵高的作品捐献给了梵高基金会,随着梵高博物馆的建成开放,这些作品成了永久收藏品。

至爱梵高——参观梵高博物馆
       梵高的素描本子
至爱梵高——参观梵高博物馆
      梵高的素描(右)1881年 ,临摹米勒的播种者(左)
     梵高崇拜米勒,他以播种者为题材画了30多幅油画和素描。

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      梵高的书信

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      梵高的生活过的地方。要特别记住的几个地点:海牙(学习画素描)、纽南(开始作画生涯)、安特卫普(开始对鲁本斯和日本版画着迷)、巴黎(与印象派画家相识,改变画风)、阿尔(画了很多风景,也割了自己的耳朵)、圣雷米(进入精神病院)、奥维尔(举枪自杀的地方)。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      深秋的白杨林道 纽南 1884年 99X66厘米
      梵高曾很喜欢秋天,他甚至向往有一个国家“一年四季都是秋天”。
      他给弟弟提奥的信中这样形容他的画:最近画了一幅较大的画,画面上有着黄色秋叶的白杨树下的大道,阳光从枝叶间穿过,将长长的树影投射在林荫道上。路尽头的一幢农舍坐落于蓝天与黄色的秋叶之间。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      吃土豆的人  纽南 1885年 82x114厘米
     昏暗的房间里散发着灯油、土豆和咖啡的味道,但不会有香水的气味。
     梵高早期画了一系列以劳动者为主题的画作,这是他最著名作品之一。
     他追求的是一种沾着泥土的土豆色彩,未加修饰的自然。他期望着通过这幅画让“文明人”知道另一类人的生活方式,并没有期望他人觉得好看或者不好看。
   
至爱梵高——参观梵高博物馆
       妇女头像 纽南 1885年   左拍自美国诺顿西蒙美术馆  右两幅来自梵高博物馆
      梵高为了画“吃土豆的人”做了充分的准备,他画了很多习作。梵高找的模特是“有着低前额和厚嘴唇的粗糙扁平的脸”,是真正的农民。这位农妇就出现在了“吃土豆的人”画面上。


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     从提奥的公寓向外望去 巴黎 1887年 46x38厘米
     1887年,梵高来到巴黎找弟弟提奥,想通过做画解决自己生计问题。
     在巴黎梵高结识了印象派的画家,对绘画有了新的认识。
     他的绘画风格从此改变。在巴黎他主要绘画城市风光、静物和自画像。

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      情侣花园:圣保罗广场  巴黎  1887年 75x112厘米
      作品已经显示出点彩画法的影响,但梵高使用的不是点,而是纤细长度的线填充了大片天空。

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    插着翠菊和剑兰的花瓶  巴黎 1886年 46x38厘米 
    到了巴黎后,梵高从印象派色彩丰富的画板上受到了启发,他在1886年画了很多花朵的画。

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    花盆与香葱 巴黎 1887年 31x22厘米
    梵高的笔画可以很细致,香葱的色彩也很明亮。这时候的静物也是梵高很喜欢的尝试。

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     坐在铃鼓咖啡馆的女主人  巴黎  1887年 55x46厘米
     梵高似乎曾经爱过她几个月。

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      叼着烟斗的自画像  巴黎 1886年 46x38厘米
      到了巴黎,梵高需要挣钱。他想过画招贴画,或者风景画,也想过画肖像画。
      没钱请模特,梵高就画自己。
      这是梵高早期实验画的自画像,背景深暗,明显没有后面的自画像那样风格独特、力透纸背。

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     自画像 巴黎 1887年 40x32厘米
     梵高在巴黎的两年里画了27幅自画像。大部分算是习作,比如这幅,背景和衣服似乎还没有画完。

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   自画像 巴黎 1887-1888年 44x37厘米
   背景中的光环是梵高很满意的技法,这样画中似乎有了更多的阳光。他的自画像里已经融入了独特的风格。

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     自画像 巴黎 1887年 41x33厘米
     脸是传统的画法,比较细致。而衣服和背景使用了点彩画的技法。
     这是画在纸板上的,因为纸板比画布便宜。

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    画家的自画像 巴黎 1887-1888年 65x50厘米
    梵高较少画半身像,这幅充满了熟练的线条感,拿着画笔和画板,说明他对自己的画家身份感到自信。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      马丁肖像  巴黎 1887年 65x54厘米
      这幅画真的很优秀,线条柔和纤细,他是一家餐馆的老板,在他的餐馆里梵高组织过一场他的画展。
     虽然梵高认为他的画已经成功,也组织了画的销售,但很遗憾,一件也没有卖出去。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      雨中的桥、花开李树、花魁   巴黎  1887年 
     1870年以后日本对外开放,色彩明亮鲜艳的日本版画大量进入西方,很多西方画家接触并运用日本版画的技法。
     梵高对日本版画非常喜爱,他收集日本版画并临摹了其中的三幅。
     巴黎的喧嚣使得梵高感到疲惫,梵高希望去法国的南方走走,寻找色彩丰富的日本式的景色和氛围。

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       1888年梵高动身去法国南部普罗旺斯省的阿尔,南部的温暖和优美的风景让梵高心生希望。
       他在1888年的春天以阿尔盛开的果树为题材,画了14幅油画,希望能把这些美丽的画卖出去。

至爱梵高——参观梵高博物馆   开花的小梨树  阿尔 1888年 

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粉红色的梨树 阿尔 1888年  80x59厘米

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果园  阿尔 1888年

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花瓶中开花的小杏枝  阿尔 1888年 24x19厘米

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       收获  阿尔 1888年 73x92厘米
       不仅画出了阳光灿烂的风景,而且细致的描绘出农村生活的场景。

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     圣玛丽岸边的渔船 阿尔 1888年  65x81厘米
    梵高说:小小的绿色、红色和蓝色的渔船,形状和色彩是那样的漂亮,以致使人想到了花。

至爱梵高——参观梵高博物馆
     黄房子 阿尔 1888年 72x91厘米
     梵高在阿尔租住的四间房子,就是这著名的黄房子。他希望与志同道合的印象派画家做个联盟,而让提奥对联盟的画家做生意上的照顾。
      高更很积极的来到了这里。

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    卧室 阿尔 1888年  右边拍自芝加哥艺术博物馆

至爱梵高——参观梵高博物馆
     高更的椅子 阿尔 1888年 90x72厘米
     高更来到了阿尔,两位艺术家一起生活和工作了2个月。很可惜他们之间的友谊破裂了。梵高割伤了自己的耳朵。

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    十五朵向日葵 阿尔 1889年 95x73厘米
     这幅向日葵是挂在高更房间的。高更离开阿尔后,曾向梵高索要这幅。梵高没舍得给这张,给他重新画了一张。
     这幅向日葵成了梵高博物馆最珍贵的画作之一。

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     盛开的果树 阿尔 1889年 50x65厘米
     梵高在割耳后住进了医院,出院后他立刻开始画果树系列。
     他描笔下的雨天带着淡淡紫色、灰色和绿色,而草地用长长的笔触表现雨天的意境。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      圣母怜子图 圣雷米 1889年 73x60厘米
      这是梵高临摹德拉克洛瓦的作品。宗教题材梵高画的很少。他把耶稣的脸换成了自己的脸。
      过度的工作和缺钱的焦虑使得梵高精神冲动,身心不适一直严重干扰他的信心。
      1889年5月他自愿来到了圣雷米的精神病疗养院。

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     收割者与麦田 圣雷米 1889年 74x92厘米
    这是梵高房间窗外的景色,远山静立,金色的麦地,一个收割者在燥热中拼命的工作。
 “我看到了死亡,代表着人类的麦子都被割掉了”。

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      捆麦子的妇女  剪羊毛的女人   圣雷米 1889年 
     梵高因病不能随意外出写生,于是他在病房里临摹米勒、伦勃朗等他所崇拜的大师的画。
     这是临摹米勒的画,用了金黄和明蓝色。

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     落叶  圣雷米 1889年 73x60厘米

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      杏花 圣雷米 1890年 73x92厘米
      提奥的儿子诞生了。梵高画了一幅自己最喜爱的题材作为贺礼——蓝天下一树盛开的杏花。 提奥的妻子后来写道,小婴儿被挂在婴儿室的蓝色的画迷住了。
      这样的低角度,应该是梵高躺在地上仰望着杏花。
      原来粉红色的花朵因为褪色而变成了白色,但梵高欣喜的心情永远不会褪色。

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   鸢尾花 圣雷米 1890年 92x73厘米
   在医院梵高创作了几幅鸢尾花。

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    麦穗 奥维尔  1890年 64x48厘米
   1890年5月,梵高来到了法国北部的奥维尔,由热爱绘画的加歇医生照顾他。这里离巴黎有30公里,是个风景如画的美丽村庄。他在这里仅仅生活了两个月。
   起初梵高说他很快就喜欢上了这里,并画了不少画。
   他和高更还有着联系,他写信给高更:到处都是麦穗,绿蓝色的麦秆、缎带般长长的叶子映衬出的绿色和红   色,有些变黄了的麦穗泛着红边,像是开过了的花。下面有一根缠绕着淡粉色牵牛花的麦秆。

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        暴风雨中的麦田 奥维尔 1890年 50x100厘米
        6月初,提奥告诉梵高,他与老板有了不愉快,要离开考虑自己开业,他们的经济将得不到保证。
        提奥的处境深深的打击了梵高,他担心自己的经济来源,认为自己是弟弟的累赘。
        他画了这幅又扁又长的麦田,为了强调麦田的一望无际。
        梵高说,忧郁的天空下宽阔无边的麦田,我有意在此强调那种悲凉和极度的孤寂。
       
  
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         麦田群鸦 奥维尔 1890年 50x103厘米
         梵高的生命已经走到了尽头,他极度的沮丧。
        1890年7月27日,孤独的梵高在麦地里举枪自杀。
        两天之后,他在弟弟提奥的陪伴下离开了人世。
        心力交瘁的提奥在哥哥去世后的第6个月也去世了。

至爱梵高——参观梵高博物馆
      梵高和提奥的墓地,再普通不过了。
      远处有耕种中的麦田,麦草青青,有乌鸦飞过。

至爱梵高——参观梵高博物馆
        梵高出生于1853年3月30日,从1880年的阴暗调子开始,到1890年高明度的画面,梵高用10年的时间画了近900幅油画和1000幅素描,成了19世纪独特的艺术巨匠。
        梵高生前曾有过愿望:总有一天我会找到一家咖啡馆来展出我自己的作品。
        如今,曾经无人问津的梵高作品陈列在梵高博物馆里,为无数人膜拜。

至爱梵高——参观梵高博物馆
    最后再发一些梵高博物馆里的梵高画作。 风景
至爱梵高——参观梵高博物馆
静物
至爱梵高——参观梵高博物馆
人物

至爱梵高——参观梵高博物馆
自画像

       再叨咕几句:这个收藏梵高最丰富作品的博物馆实行预约进馆的制度,旺季时参观票紧张,如果没有预约,就只能等待有没有人退票的机会入馆。
       博物馆里不能拍照,大部分照片来自网络或我阅读的图书。在此致谢那些替我按下快门的网友。



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