镇纸小铜骆驼，数年朝夕摩挲。近伏金光满室，助吾含笑高歌。小铜骆驼，购于日本鸠居堂已数年矣。日伏纸上，助我学书。因颜斗室曰：小铜驼馆。驼原作古青铜色，青绿斑斓似出土物。日夕持以压纸，其锈渐失，遂露黄铜本色。时日愈久，铜肤愈显光泽。今已可比真金矣。辛未酷暑，坚净翁识，时年周七十又九

在这幅作品中，点画多藏锋起笔，有开有合，有收有放，十分得体；结体虽多平正，但态势多变。在这样一幅相对平静的格局中，将楷、行、草三种字体巧妙地揉合安排，笔画线条的繁与简、轻与重、收与放自然就有了适度的变化。启功先生在创作这幅作品时，不仅把单个字写得沉稳而优美，而且还把字距与行距拉开，留出超常的空间位置，使每一个字的独立性明显获得了高度的强化。于是，在整篇珠玑璀璨的大美效果中，使我们看到了先生或有意或无意地加强了对每一个字的独立美的凸现：一个字，就是一个美的世界，整幅字就是一个粲然夺目的宇宙。有限的空间里意欲竭尽变化的姿态被其平静地蕴育在每个字的造型之中，使我们在欣赏时如同行走在开满各种鲜花的路上，美不胜收，目不暇接。这就足见启功书法在结体上稳中求变，章法上也求自然随意的一贯风格，令人拍案称奇，美得到了极至，有点叫那些“朝秦暮楚”，追求狂怪，任意挥洒，以丑为美者妒忌而贬其为不屑一顾的“台阁体”了。

   曾委托友人去西安等地，寻找一启功先生的镇纸铜骆驼仿品，未能如愿，希望有仿造高手能见此帖及下图，见启功先生书桌上镇纸铜骆驼做仿品赠送

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