l 一般人理解的画意摄影就是诗情画意的画面，有传统国画的样式，其中集锦摄影还可以多点透视。其实是拍古画。

l 西方人的画意摄影是百多年前油画样式的摄影，说白了也是拍古典油画。

l 现在国际范围所说的新画意摄影是麦克·肯纳的纯形式风景摄影，简洁纯净的形式美，很干净很理性很崇高，国内很多人喜欢，包括心界的一部分老师。

l 核心层面，肯纳的风景属于工业革命后的早期现代主义美学，崇尚形式简洁，摒弃一切繁复的手工痕迹，因为刚进入工业化。

l 肯纳的思维没有超越，现在是当代，那个叫现代主义的美学在西方是一百年前的事了。

l 现在所谓“极简主义”其实是个伪思想，不就是用最极端的方式由赞美钢铁、机器再添上电子、手机吗？可是人心是肉长的。人们的注意力始终应该聚焦向柔软的内心。

l 这么说不是对现代主义要求的“形式简洁”的否定，简洁仍然是当代的特征，在实现现代化这几十年，也已成为骨子里的东西，需要的是升华，西方早已完成思想上的理论转变。

l 淮安的新画意摄影展，大部分作品还是诗情画意样式，是往回走，如前言，拍古画，表不及里就制造了不少新古画。

l 中国画意的最高处在笔墨精神，我希望看到的画意摄影是对笔墨写意的当代演绎。当代，拒绝新技术就如绝食。

l 我不赞同用肯纳的方式提纯风景，很多人以为心界与肯纳很接近，其实不然，立足点不同。你要崇高，我要心气。

l 时空错位，大家学恒父，结果会出来很多肯纳。都喜欢恒父的东方神韵，要知道恒父的最重要立足点有二个，一当代，二东方。

l 时空，哪一点难？恰恰是时间！不要以为都是现代人就明白什么是现代什么是当代，这是很多人学不好的原因。

l 时空，只知空间不知时间，就是拍古画，只知时间不知空间，不了解空间有文脉，拍出的东西就如同现代构成及打散构成，无血无肉。

l 知时空，了不起了，但有时会古板。因为明了，所以刻意。这是飞白常干的事。

l 知时空，忘了时空，那就恒父了。作品是心境在时空自然绽现遗下的痕迹。

l 摄影人有多了解现代当代呢？谁了解构？谁会意境？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

备忘：1，笔记所言，笔墨精神，类比表现性，西东无二。

2，笔记所思，于风光纪实，无分别识，作如是观。

肯纳作品