朋友带来一本汪曾祺先生的 《晚饭花集》。我用一个下午的时间读完，觉得二十四篇小说篇篇堪读，堪赞。
其实 《晚饭花集》中的篇章，都不属汪曾祺特别有名的作品，比不了 《受戒》、 《异秉》、 《大淖记事》等为人称道。但这本并不出名的小说集依然秉承了作者一贯清新隽永、富有浓郁生活气息和民间风俗色彩的语言特色，读来余香满口，叫人难以释卷。汪曾祺的语言向来简洁传神，淡泊致远，而且高度口语化和生活化。他的语言拆开来看，极其平常，但放在一起，就有一种说不出的悠远韵味。
汪曾祺的故事，喜欢以我们生活中那些不起眼的小人物为主角。 《晚饭花集》中，有拿一条命换一块匾的王淡人先生；有骑着白马飞奔来去，为团长的老婆接生，反挨枪子而送命的陈小手；有既是水果贩子又是鉴赏家，死后和画合葬的叶三……就拿集子里第一篇《鸡毛》来说吧。小说前面用很大篇幅写了主人公文嫂的琐碎生活，写到西南联大以及那里的学生，写文嫂女儿嫁了个好丈夫，可后来女婿死了……我看了大半，不知题目 “鸡毛”是何寓意，只读到这个普通妇女生活的艰辛与隐忍。读到小说结尾： “她的笤帚扫到床下，失声尖叫了起来：床底下有三堆鸡毛，一堆笋壳色，一堆黑的，一堆芦花的！文嫂把三堆鸡毛抱出来，一屁股坐在地上，大哭起来。 ‘啊呀天哪，这是我呢鸡呀！我呢笋壳鸡呀！我呢黑母鸡呀！我呢芦花鸡呀！……我寡妇失业几十年哪，你咋个要偷我呢鸡呀！……我风里来雨里去呀，我的命多苦多艰难呀，你咋个要偷我呢鸡呀！……我的女婿死在贵州十八盘，连尸都还没有收呀，你咋个要偷我呢鸡呀！’……”这一刻，她是那样伤心，那样悲痛，眼前这凌乱的鸡毛勾起了她一生所有的委屈、不幸、孤单和无助。读到此，我的心有了无限的悲凉和哀恸。
都说汪曾祺的小说宽容、谦和，有大家风范，的确不假。作者始终以一种 “有趣”而略带赞赏的笔调来写那些身上有人性弱点的卑微人物： “王淡人就是这样，给人看病，看 ‘男女内外大小方脉’做傻事，每天钓鱼。一庭春雨，满架秋风。”文风何其恬淡、舒展！这与他 “爱读宋人的笔记甚于唐人传奇”不无关系。我读他的小说，会有这样的错觉：他在写小说，我以为他的小说是诗；他在写故事，我觉得更动人的是故事里那种美好到叫人心碎的意境。比如 《晚饭花》讲李小龙每天放学，经过王玉英家门外，都能看见王玉英。那时，晚饭花开得很盛，它们使劲地往外开，浓绿的，多得不得了的绿叶子；殷红的，胭脂一样的，多得不得了的红花；非常热闹，但又很凄清，没一点声音。在浓绿浓绿的叶子和乱乱纷纷的红花之前，坐着一个王玉英。故事很简单：一个小子看见一个姑娘，后来这姑娘嫁了。于是 “这世界上再也没有原来的王玉英了”，这似乎并不能称为故事，但它分明就是生活中最美丽动人的故事。
另一篇 《鉴赏家》我也特别喜欢：水果小贩叶三给季匋民送果子，一来就是半天。季匋民画画时他站在旁边入神地看，专心致志。看到精彩处，就情不自禁地深深吸口气，甚至小声惊呼。而凡是叶三吸气、惊呼的地方，也正是季匋民的得意之笔。季匋民从不当众作画，对叶三却例外。他认为叶三懂行，不假充内行也不谀媚。 “季匋民画完了画，钉在壁上，自己负手远看，有时会问叶三： ‘好不好？’‘好！’ ‘好在哪里？’叶三大都能一句话说出好在何处。季匋民画了一幅紫藤，问叶三。叶三说： ‘紫藤里有风。’ ‘唔！你怎么知道？’ ‘花是乱的。’ ‘对极了！’季匋民提笔题了两句词：深院悄无人，风拂紫藤花乱。”后来季匋民死了，留给叶三许多画。一个日本人想从叶三手里买这些画，多少钱都可以。但叶三一张没卖。叶三死后，他儿子按父亲的遗愿，把那些画和父亲埋在了一起。我每次读到这篇，就觉得千古知己哪里只有 “高山流水”的典故，在平民中，在汪曾祺先生的笔下，分明又走出了一对俞伯牙和钟子期。
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