李杰民，1949年生，陕西省丹凤县人。现任陕西省美术博物馆馆长、陕西省书法家协会副主席、陕西省文联委员、陕西省文史研究馆研究员、陕西省慈善协会理事、西安理工大学客座教授、陕西太白书院常务副院长、陕西省文化艺术品司法鉴定中心专家鉴定委员会委员。长期从事中国书法教育、创作和研究，其书法艺术深深扎根于传统之中，从北碑入手，旁博众贴，用笔娴熟，纯正自然，严守法度，结构险劲，线条拙朴，尤以行草见长，给人以厚重深遂之美感。书法作品数十次地参加陕西省和全国及国际性展览并获奖，曾被人民大会堂、中南海和美、日、法、韩等国家及港、台地区的博物馆和个人收藏。
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                                  李杰民的书法

                                         贾平凹

　　在西安酷爱书画艺术的人很多，各种民间书画团社也多，常常见到一些人在名片里是院长、社长、主任一类的头衔，吓你一跳。这种局面说繁荣也好，占山为王也好，但从长远之计，宁滥勿缺而不要宁缺毋滥。于是，我们三五相好常聚在一起，到谁家去要吃要喝，展纸磨墨，涂的满墙是画，一地是字。这帮朋友里最痴情的要数肖云儒、费秉勋等。而去的最多的地方当然要数李杰民家，他那里案大，又有他老婆做的商州糊汤面，每有人来，他都迎自楼下。他额头高耸，我们都称他“高额”，送他家的名号是“破纸费墨堂”。
　　我和杰民等原本不是出于书画门第，半生与正宗的书画组织无牵无挂，到了中年，豁然忘了往事，天地入虚襟，喜欢书画纯属天性，也就活得无拘无束，也因无拘无束就率直可爱起来。为《广艺舟双楫》的观点争吵得面红耳赤，为一支笔在墙角撕夺，弄的一脸墨黑。都是不惜书的，连写带画，通宵达旦，但不可乞要。凡旁人乞要或贪得无厌，变脸色难看，将写好的字一把撕了，若兴致来，急呼铺纸，一时笔如风雨，谁在旁边给谁，末了还问：谁还要？
　　我是最珍惜笔墨的人，也从来看中谁送我的笔墨纸砚，为是长我智慧与笔力。杰民薪水有限，平时买一件衫子为省几元钱跑几条街，却不时数百元千元买纸买笔，且将好纸好笔送给大家。他初到西安，住一间陋室，下班后就开门练字，练过字的废纸叠起来在桌边半人多高。此习惯到现在，每晚还是要写三四个钟头的。朋友到来，让一一评判，如此日复一日，年复一年，从书法外寻工夫，字写得就自家面目清晰，真气淋漓了。
　　若论朋友的书法，现在来看，费秉勋的宽博，肖云儒的刚毅，而李杰民力沉雍容。杰民是注重传统的，据我所知，他临帖读帖所受的煎熬是平常人难以做到的，也正因为如此，成就了他极高的眼力和腕下工夫，杰民的字也就行蹈大方而不乏趣味，他的书法后劲还无穷。
　　 杰民在书法上的追求与成功，全因他自身的天质，也决定了他要在长途上艰难地走，这其实也正如此我这一帮朋友。我们何尝不梦想着我们的大成功呢，但偏偏五十几岁了，又都知天命，正该是“我心素已闲，清川但如此”，书画成了另一种的生命形式，写写画画也就全为了生命的受活。

                   心灵的对接 精神的消享——看李杰民先生写字
　                                           吴振锋

　　李杰民，陕西丹凤人，1949年2月生。中国书协会员、陕西省政协委员，现任陕西省美术博物馆馆长，陕西省书法家协会副主席，陕西省文联委员，陕西省文史研究馆研究员，西安理工大学客座教授，陕西省文化艺术品司法鉴定中心专家委员会委员。长期从事中国书法教育、创作和研究，其书法艺术深深扎根于传统之中，从北碑入手，旁博众帖，用笔娴熟，纯正自然，严守法度，结构险劲，线条拙朴，尤以行草见长，给人以厚重深邃之美感。书法作品数十次参加陕西省和全国及国际性展览并获奖，曾被美、日、法、韩等国家及我国港台地区的博物馆和个人收藏。

　　一早，一场大白雨杀了一夏的暑气，虽然街上满是灌水熄火的汽车，但事物与人立刻都活泛起来。有人提议杰民先生写字，他虽没拒绝，但兴致不算高。我相信，艺术中人一旦进入一种状态，那情绪便会引领他直抵性灵的真本。先生先是书写了几张魏体行书，格局体式基本上是他以往的做派，用笔沉稳老练、结字精熟，章法合理得让人直觉是事先着意安排的。然而，老实说，这类作品虽然水准都不低，但只可称佳作而算不上精品，还不是先生的最佳发挥。

　　李杰民，性直且急，爱激动，尤其在他进入创作的时候。因此，他出手常常很快，一旦写来，立马成果斐然。此时若作草，往往逸性遄飞，势不可当。必得真力弥漫，落纸云烟，下笔痛快，无滞无碍，犹如天风浪浪、海山苍苍，万象在旁、吞吐大荒。我期待看到这种状态的早早降临。在我，出于私心，更想看到一个艺术家内心的真实；在他，我真心地期盼在这纸墨相融的瞬间能有杰作诞生，这对于一个艺术家来说，肯定是最高的奖赏。于是，我在一旁鼓动他作草书，一旁朋友也在叫好，先生的情绪来了。只见他饱蘸了墨，略加思考，信手挥来。此时，思逸神超、翰逸神飞，心无挂碍、心手双畅，“穷变态于毫端，含情调于纸上”。一幅八尺横披立马而就。走进细品，其用笔结字乃至布白均与前数幅大相径庭。其格调和雅超然，其线条凝重娇纵、酣畅淋漓，其墨色枯润相宜，干湿得度，虚实有致，可谓“润含春雨、干裂秋风”，其节奏犹如纸上弹出的优美弦音，有“大珠小珠落玉盘”的适意与合律。看先生写字像自己上阵一样得意，那无疑是一种精神的享受，灵魂的共振，心灵的对接，一洗多日郁积之气、浮炎躁烈之气。这种消受其实已久违了，仅此，我默默地致以心灵的敬礼。先生便乘兴挥洒。看得出来，这件作品的出现大大地鼓舞了他。于是，竟长达两小时而不觉其累，且一件比一件精彩，一幅比一幅老到。在他的这批作品中，时而有米南宫的八面用锋、沉着痛快，时而有王铎的缠绵鼓荡、神完气足，时而有林敬之的潇洒流落、风度翩翩。但从整个精神生态来看，仍不脱其魏体家法，沉雄刚健、精气内敛，不像时人流行的羸弱，也不似“江湖派”的一味霸悍，欺人欺世。观李杰民先生书，给人的感觉是，他的作品有一股激扬高亢的情绪在升腾着。然而，情绪像一匹野马，它还得有一位好的骑手来驾驭它、引领它。李杰民确是这样的骑手，于是他在理性和感性的双重作用下收获创作的欢愉，那该是一件自然而然的事了。

　　于是，我还联想到另一个问题：有一些根本没有进入书法本体的作者，常常用“书为心画”作为自己手高低能的挡箭牌，这是不足为训的。临摹往往是不二法门。通过临帖掌握用笔的法则，熟悉笔势流动所形成的结体，力求形神兼备，就是通常所说的入帖。入帖已不易，非下苦功不可。但入帖不是目的，只有出帖才能形成个性风格。那些还没有经过入帖的途径就自以为形成风格者，只能是自欺欺人。出帖的方法可以很多，因人而异。而李杰民先生从魏体入，从王铎入，广纳博采，为我所用。他大量地临摹古帖，不仅仅是为了增加功力，体察古人的奥妙，更多的是融汇各种笔法，吸纳绘画、诗词、金石意境，他在临摹中出帖，而不断地锤炼自己的个体语言，这可能是他今年书法不断得以进境的根本原因。李杰民先生在草书方面绝对“天才”，但似乎他并没有自觉地强化这一点。若假以时日，先生在草书上必将有大作为的。我真诚地希望二十一世纪的陕西再出现一个“于右任”、“卫俊秀”！