剧情真实杜撰有理

                      ——评殷桃版《杨贵妃秘史》

                            文/邢力龄

    看了殷桃版的《杨贵妃秘史》后感觉非常的好。做为中国古代四大美人之一杨贵妃的故事可说家喻户晓，关于她的传说也很多，特别是关于杨贵妃的死，更是有多种版本的传说。前段时间看了央视的“百家讲坛”栏目由中央民族大学副教授蒙曼老师讲的系列讲座《长恨歌》，应该说蒙曼老师的讲座是尊重历史的。在蒙曼老师的讲座里我们可以对杨贵妃的死有了一个定论，那就是杨贵妃在马嵬坡真的自缢而亡了。蒙曼老师根据史实资料讲道，杨贵妃死时是草草安葬的，在唐玄宗当上太上皇后他想为杨贵妃举行一场正式的安葬仪式，但没有得到新皇帝的许可。唐玄宗是受儿子李亨逼迫在无奈之下当上太上皇的，所以他无法左右新皇帝。万般无奈下他只派了自己的一名心腹之人去到马嵬坡办理从新安葬杨贵妃一事。这是杨贵妃的遗体已经腐烂，心腹只带回来杨贵妃身上的一个还算完好的香囊交给唐玄宗，唐玄宗见物思人悲痛不绝。

    在看到这部电视剧后半部分时，越看越觉得心里有一种凄凉感，因为我已经接受了此剧塑造的温柔宽容，善解人意的杨贵妃形象。杨贵妃的结果在央视的“百家讲坛”栏目由中央民族大学副教授蒙曼老师讲的系列讲座《长恨歌》中已有了定局。做为一个观众不希望也不忍心接受杨贵妃被自缢而死的事实。本剧此处改的好，让杨贵妃流亡日本，虽然这与历史事实严重不负，但这是文学作品不是历史纪录片，是允许文学加工和杜撰的，做为观众也愿意接受这样的结果。记得著名作家二月河在谈及他的作品《康熙王朝》中关于顺治的结局是死还是出家时，说道，做为作家写小说不必刻意严格按照历史去写，在顺治是死还是出家了史学界是有争议的，做为作家更愿意接受顺治是出家了，所以他在作品中，包括其他的影视作品几乎无一例外地把顺治的归宿写成出家做了和尚。

    殷桃塑造了杨贵妃首先像一个女人，有情有意，对人宽容。这样的形象更真实，为什么唐玄宗三千宠爱能集杨贵妃一身，我想在杨贵妃的身上一定有与三千粉黛都不同的迷人之处。女人以善良为美，唐玄宗见惯了后宫的争宠斗争，对不争不斗的杨贵妃自然感到清新爽口。要说唐玄宗开始是被杨贵妃的美貌所征服的，那么在以后的生活中他更多的是应该喜欢杨贵妃美貌之外的东西。

    殷桃饰演杨贵妃在体型上似乎瘦了一点，但这并没有影响她充分体现杨贵妃雍容华贵的气质，细心的观众可以发现，殷桃在剧中的造型在视觉上比她在其他剧中饰演的所有人物看上去都要胖些，我想这也是化妆师在化妆时刻意“胖化”的结果。唐朝没有照相机，没有留下杨贵妃的玉照，那么杨贵妃到底有多胖呢？我们可以通过那个时期留下来的仕女图来分析一下。通过唐朝的仕女图我们有理由认为，那个时候人们眼中的美女标准不是骨感型的，也不是臃肿性的，而是一种身材匀称相对丰满的标准。另据史料记载：杨贵妃身高1.64米,体重138斤。具唐朝仕女图的美女标准这个数据是可信的。这个身高和体重的比例放在今天也属于正常范围之内的上限。

    总之殷桃版的《杨贵妃秘史》，首先剧本是一个成功的作品，从文学角度出发剧情合情合理，符合人物性格，从历史真实角度从发，杜撰有理充分迎合了人们的欣赏习惯，将一部爱情悲剧演绎成为了一场缺憾之美的感人爱情传奇。剧中殷桃的扮相优雅大方表演成熟颇具亲和力，不仅殷桃的演技好，整个演员整容都很有实力，像饰演唐玄宗、高力士、阿蛮、李静忠等角色的演员都给观众留下了深刻的印象。一些新潮的时髦台词，时不时地冒出一两句如：蹭饭吃、裸奔、蜜月期、我是你的铁杆儿等给严肃的历史剧增加了不少诙谐幽默的作料。再有，剧中的场景和服装也很大气华丽，能给观众视觉上的享受。

    此剧中有一点我不太明白，就是殷桃嘴唇上的痣，为什么在化妆时没有掩盖。据说这是殷桃在拍摄《搭错车》时嘴唇上起泡，好了以后就落下了“痣”。其实这还不算是传统意义上的痣，应该是落下的疤痕。不管什么吧，杨贵妃作为我国古代四大美女之一，不该有这个痣，就按寿王妃的挑选标准也不应有这个痣，更何况是贵妃。怎么也应该在化妆时做掩盖吧。