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从《铡美案》到《秦香莲》——戏曲也在与时俱进
邢力龄
今晚CCTV-11播放了近日在上海天蟾逸夫剧院录制的京剧《秦香莲》，这场演出的主要演员有：王蓉蓉（张派）、孟广禄（裘派）、倪茂才（高派）、张克（杨派）等，可说阵容强大，代表了当代京剧表演的最高水平。以往的演出王延龄一般由马派饰演，陈世美一般由谭派或余派饰演，（我看过一次奚派张建国的演出）这次演出中王延龄由杨派的张克饰演，陈世美由高派的倪茂才饰演，杨派的王延龄和高派的陈世美在平时的演出中广大戏迷是不多见的，因此这就成了这场戏的一大看点。特别是到了公堂一场包拯和陈世美的对唱，高派的唱腔高亢激昂，与裘派花脸的合作更是给观众耳目一新的美感。
这次的演出的剧情主要有两处大的改动：一、删去了三个小过场，开头陈世美进京赶考出发时与秦香莲告别一场；秦香莲被陈世美轰出宫后路遇王延龄告状的小过场；王朝去驸马府诓陈世美来开封府的小过场。二、大堂一场删去了刀对鞘的情节，原来的演出是当陈世美要包拯拿出他指使家将杀人的证据时，包拯拿出韩琪的腰刀唱：“现有你府地杀人刀。”陈世美唱：“为何有刀无有鞘。”秦香莲道白“刀鞘现在韩琪腰。”随即包拯命人取来刀鞘唱：“大堂之上刀对鞘来，鞘对刀。”这次的演出将这一剧情简单化了，当陈世美要包拯拿出他指使家将杀人的证据时，包拯直接拿出韩琪带刀鞘的腰刀唱：“现有你府地杀人刀。”
这两处的删改不仅缩短了整场剧的时间，而且剧情也更加紧凑了。更适应了当代观众生活节奏加快后的欣赏习惯。不过我认为那三个小过场删的还是很可惜的，对新戏迷和小戏迷来说可能会影响到对整个剧情完整性的了解。其中秦香莲路遇王延龄告状一小过场的对白还是很精彩的：演出时的对白大致如下：王延龄：“州有州官，府有府衙，老夫不理民词。”秦香莲：“我的冤枉大，州官府衙俱管不得。”王延龄：“莫非你告天？”秦香莲：“我告天字出头。”王延龄：“天字出头？莫非你要告你的丈夫不成？”秦香莲：“正是。”王延龄：“哦！你丈夫姓字名谁？”秦香莲：“我丈夫名唤陈世美。”王延龄：“陈——世——美……家院，将这一女子带回府中，我要问话。”
其实，《秦香莲》一剧已产生了200多年了，原名叫《铡美案》200年来京剧艺人们一直在对他进行着加工整理，不断完善。特别是解放后，由裘盛戎、马连良、张君秋对此剧做了较大的整理工作，演出时更名为《秦香莲》，增加了“杀庙”一折，删除了最后“铡美”的小过场。
关于“铡美”的小过场，那是一场挂彩的表演，早些年的演出都有这一场，由于我的岁数小，没看过。但我听老人给我描述过“铡美”的演出现场。那场的演出是这样的，将陈世美抬上台后把陈世美的脖子放到铡刀下，然后饰演刽子手的演员一刀铡下去，观众可以清晰地听见“咔嚓”的一声，紧接着血喷出来。当时演戏大都在晚上，据说有些胆小的观众看完“铡美”一场后吓的都不敢回家。这场戏挂彩演出效果的制造在于，陈世美在这场已换了一个小个子演员或儿童演员，台上陈世美的头和脖子都是假的，并在脖子里面放一个猪膀胱，猪膀胱内装上红色的水和碎砖头，当铡刀铡的时候就出现了逼真的效果。那时为了吸引观众好多戏都有挂彩的表演。现在不用了，那种表演更不适合现在和谐社会的人们欣赏习惯。
今天我只说了这一出戏，其实整个戏曲界一直没有停下改革的脚步，在各种娱乐方式冲击的大环境下戏曲人一直在与时俱进，不论戏曲的天地的或大或小，或兴旺或低谷总有一群戏曲人在守望着，耕耘着戏曲的天地。
如果您还不是一位戏曲爱好者，我建议您欣赏一下我国的国粹艺术，看几场近年新编的历史剧目，如尚长荣演的京剧《曹操与杨修》、孟广禄演的京剧《赤壁》。 您会发现戏曲人对历史事件的全新解读，戏曲人通过历史人物对今人思想和心灵的客观诠释。同时您会感叹：“这比易中天品三国还好看。”
要知道，国粹一称号不是浪得虚名，而是实实在在的名副其实。
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