建筑文化 浙派建筑

浙派建筑特点是外观恢宏简朴，造型庄重，粉墙黛瓦，色彩素雅，院落层次丰富而明快，内观梁架结构工整而圆熟，细部装修冼练，雕刻精细，彩绘秀美。古时人们为了谋生，或上山植树种果，栽桑养蚕，或冲出山岛，走南闯北，争雄商坛；或步入学而优则仕的道路读书做官。故而手工作坊不多，商业不繁华。东南二个方向，日照长，通风好，在风水中被称之青龙朱雀，所以房屋力争朝南偏东，以求大吉大利。同时在建筑高度上一般也是前低后高，这样既有助于通风采光又讨了“步步高升”的好口彩。第一进大门作家堂楼，楼下为轿厅，停放山轿，楼上供奉祖宗牌位并开设小窗，可随时观察外界动静，防备湖匪入舍抢劫；第二进楼厅是全宅的主体建筑，专供庆典礼仪和会客之用。因而，陈设讲究；楼上招待女宾，楼下接待男客，功能分开。第三进内楼为主人生活起居之所，两侧各加厢房左右对称，一为贮藏间，一作厨房。有的还有花厅和书斋。整个院落安排得井然有序，给人整饬稳重的感觉。当然，也有第一进是二层的家堂楼，第二进是一层的圆堂，第三进是二层的楼厅，形成两头高中间低的住宅格局。

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一、大型第宅：
　　这类住宅数量不少。这是达官显贵富商巨贾的府第，其主人往往是高官厚爵名门望族。这些深宅大院占地通常在1000米2～2000米2以上。有的虽然项目不全，但单体建筑规模较大，都有三至四进天井。从前向后，递进布置，分别是照壁、门厅、轿厅、大厅、楼厅、库楼、下房、花园，整个住宅功能齐全，日常活动几乎不需出门。在这主轴线上的房屋称正落，有的正落左右两旁还各有一条轴线。在左边的常布置花厅、书斋和次房；在右边的多布置女厅、佛堂和厨房。在这左右两条轴线上的房屋便叫作边落。此外，正落和边落间均有备弄连接贯通前后，以便男仆和丫环办事时进出。从而组成了左中右三组纵向并列的院落。这类大型住宅一般在五进以上，大厅是住宅的主体建筑，为外宅的中心供婚丧庆典和接待宾客或执行家法时用。大厅之后是内宅，这是主人的生活起居之所，藏娃纳闺之地；中间有一道坚固的石库门楼分隔着，外人不得轻易入内。楼厅则是全宅的最高建筑，上层置厅，高度多胜于底层，供女眷接待女客用。由此可见，这一住宅的基本形式是照壁→门厅→轿厅→大厅→楼厅（内楼）。

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二、中型住宅： 
　　这种住宅数量最多，通常是中小官吏、幕僚和商人的住宅，其主人多半官半商或半儒半商。它的布局与大型第宅相仿，只是规模小些项目不全。占地面积约500米2～800米2左右。一般是前后三进，分别为墙门、大厅、内楼。每进房屋也用天井分隔，内楼都带厢房为主人生活起居读书之所，内楼后常筑附房和伙房，用贮藏生活用品和烧煮一日三餐。
三、小户人家：
　　占地面积通常在200米2左右，这是山村中果农或小商人的住宅，其主人世代务农或半农半商，常过着衣食有余的生活，这类住宅常见有三种：最多的是门间和卧室二进平房，也有的是石库门和三间楼房加东西厢房组成一个小三合院，这当然是小户人家中的上乘之作了。有的仅正屋三间带一间厢房，中间作客堂，左右两边间作卧室，厢房做厨房，建筑平面类似一颗印，没有前后院。
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    浙江地区多雨，空气潮湿，砖木结构的传统民居历经大自然的风刀霜剑的侵袭后，有幸留存下来的最早的只有建于明代中晚期的了。建筑是一部历史。在历史中形成亦在历史中发展，留下了时代的脚印。概括起来明清时期有以下主要区别。

http://s3/middle/4074a65bt9a01e3334372&690一、明代住宅的基本特征
　　1、木结构用材偏大，犹存宋《营造法式》遗制梁架按其形状可分为扁作与圆作二类，扁作等级较高，一般在厅堂等主要建筑中应用。圆作等级较低，多用于小型厅堂、门屋、厢房等次要建筑中，也有一座建筑中混用扁作圆作的，扁作大梁有独木、实叠、虚拼三种，其中虚拼为多。
　　2、柱子都作直柱，上下直径几乎相同，柱径与柱高的比为1∶9，柱断面多作圆形。未见侧脚、生起等做法。
　　3、童柱作直柱，上下直径基本相同。
　　4、月梁外观与宋《营造法式》所载基本相同。但其侧面无微微外凸“琴面”，显得庄重含蓄。
　　5、砖雕木刻精美冼练，窗格花图案多用满天星方格及柳条格。窗格边挺用单混压边线，简洁圆和，有的窗格嵌以半透明的明瓦。
　　6、柱础大多木制或青石（石灰石），不用花岗石。柱础式样较简洁，尚具宋元古意，共分六种，未见雕花。
　　7、门枕石常作方形，且有精致雕刻。
　　8、砖雕门楼额枋不镌刻题字。素平一块，称“一块玉”。额枋较短与其左右兜肚的比例为2∶1。雕刻简洁，垂柱较长。
　　9、梁和脊檩施饰苏式彩画，色彩多为冷色，富丽而不俗，十分典雅。
　　10、楼梯栏杆雕刻风格与徽州明代的住宅相似，唯精美程度比徽州犹甚。

二、清代住宅的基本特征
　　1、厅堂大梁以圆作为主，凡扁作均为仿明，花纹雕刻几乎布满梁身不如明代简洁。
　　2、清代月梁与明代月梁基本相似，采取挖底、斜项等做法，且有定制，不如明代的自由，轮廓平直呆板，比明代的月梁曲线短些而富有弹性。
　　3、童柱均为圆作；形似瓜柱，下部大，上部小，中间鼓凸，且有桁腕。
　　4、直柱断面以圆形为主，也有作抹角方形柱子，即使柱有侧脚，也令人难以觉察，柱径与柱高的比例一般按清代定制1∶10做。
　　5、柱础用石制，石料以花岗石为主，多作鼓形，形式过于单调，晚期则出现了方形鼓磴。
　　6、门枕石一般作抱鼓形，雕饰双狮或天禄。
　　7、砖雕门楼的字碑有题字和纪年。雕工精美，字枋较长与其左右兜肚的比例为3∶1或4∶1，垂柱较短。
　　8、施少量苏式彩画或不施彩画，色彩以暖色为主，不如明代典雅精细。
　　9、清代早期住宅的柱间用坐斗，保留着明代旧貌，到了清代中后期就不用了。
相地合宜，构宅得体”是建房造屋的准则之一。凡是能与自然环境相结合的均是上乘之作。山岭地区少平地。为此，洞庭山岛有的村落沿山坡而筑。民居分层筑台建成台阶式的不少。这样既节省了土方又减少了人工省了钱，还得到了良好的通风采光。更有利于排除院内积水，防洪治灾。

三、明清时期的宗教
　　释道儒三教的矛盾统一同样体现在住宅建筑的型制中。所以有的住宅平面走向曲折。大门不在纵轴线上，一般都偏向东南或西南。再作一影壁使人们出入路线转折，其目的是不让外人看见住宅内部的活动，加强隐私。再则道教是讲风水信鬼神的，认为妖鬼只会直行不会转弯这也是一个原因。另外，凡是中轴线明显的深宅大院，门厅、大厅、内宅呈一直线排列，大厅后面的一排屏门中间必定关闭，人们只能从左右两侧走出就是这个道理。
四、将军门骑马石气派不凡
　　大型府第以及不少中型住宅的门面大多作将军门，高门槛，门枕石。有的仪门还作成垂花门，外加一对骑马石，显得十分威严，气派不凡。有别于苏州古城内的簪缨之族显贵之第，常用六扇竹丝墙门的住宅格局。据作者研究这是中原建筑和苏式建筑相互交融的结果。史书有载自唐宋以来洞庭山人物日盛，氏族多来源于中原，尤其是到了北宋末年，金兵南下，宋室南渡，许多中原士族皇亲国戚纷纷避难于此，从而带来了不少中原文化。再说洞庭山岛山丘起伏连绵，山民们出外靠步行或坐山轿，离村远行便靠船往返，从来不骑马趁车的，所以千百年来未见养马喂牛，大门前的一对骑马石完全成了一种住宅装饰，失去了实用价值，成为中原建筑文化的遗韵。
五、多博风望洞少马头墙
　　苏州传统民居多用硬山顶，纹头脊，哺鸡脊。山墙高出屋顶的便作对称的马头墙，也有的筑成观音兜，起着防火的作用，俗称封火墙，同时又装饰了山墙丰富了房屋的外形。事却洞庭山古民居喜在山墙尖处用砖砌成凸出墙面呈人字形的博风，很有地方特色。这可能是洞庭山岛位于太湖中，山风猛疾之故，所以马头墙少见到。另外也正因为它远离苏州城池，湖中盗警频仍，为此，村中多筑巷门，民居坚固，墙厚高峻，院落层层封闭，石库门楼多，窗户既少又小，墙上常开望洞，大户人家还筑更楼，以便随时探望外界动静，企求安全。