[转载]隶书大家谈
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书法报:古代经典隶书众美纷呈,隶书美的核心体现在哪些地方?学习时应如何把握和表现?
仇高驰:隶书一体滥觞于战国的中晚期,成熟于西汉,在东汉时期渐趋登峰造极。汉代铭石隶书法度谨严,用笔随意,生拙古朴,结体规整茂密,风格多样,天真自然,毫无程式化,充分体现出经典隶书质朴高古的审美特征和无穷的艺术魅力。伴随着竹木简椟的大量出土,使得当今的人们得以目睹汉人的墨迹,这对于我们正确理解汉隶的用笔,无疑有着极大的帮助。但依然要以汉碑为主,这是因为汉简隶书的字太小,大字和小字之间在笔法上存在着较大的差异,虽然在现代印刷技术下可以影印放大,但也不适合作为大字隶书来临习。另外,也由于简牍隶书地域性风格强烈,使得我们只有对汉碑的学习有了一定基础之后,再汲取其灵活多变的用笔和结字,来丰富我们的创作手法,只有这样才能正确把握隶书的朴茂和高古。
书法报:习隶者众多,但真正写的好的并不多见,原因何在?
仇高驰:汉代以后,应用书体进入到了楷书时代,这是人们学习隶书会不自觉地将楷书提按笔法带到隶书中来。隶书中楷书提按笔法成分越多,朴茂之气就会越少。魏晋以后的人们对篆书笔法日渐陌生,不能用篆书用笔来书写隶书也是造成隶书不能高古的重要原因所在,唐以后隶书之失即在于此。隶书和篆书一样同属于平正书体,因此在学习和创作中不可夸张变形过甚,一旦夸张变形超出了它所能容纳的“度”,隶书的“古雅”之气就会受到相应的破坏。习隶者对隶书过度的夸张变形,也是造成隶书不能高格的原因之一。
书法报:隶书学习和其他书体学习有和内在关联?简牍隶书
仇高驰:
书法报:学习隶书中重点解决好哪些问题?
仇高驰:学习隶书首先要从经典汉碑入手,博瞻约取。在汉代典范铭石隶书中择其自己所好者,先由形入,以期步入正途,待娴熟之后,务求笔力和骨势。所谓遍临百家,既不可能,也无必要。但一定要多看,见多识广,才能有所比较,才能有所取舍。再者,因隶书去篆书不远,在用笔和结字上还保留着篆书的遗意,因此,在学习隶书的同时,最好要涉猎篆法,一个不谙篆法的人,是很难得到隶书三昧的。
书法报:当前国展中的隶书作品存在哪些好的和不好的现象?隶书未来的出路在哪里?
仇高驰:当前的隶书创作,审美理念得到了最大限度的解放,在取法的广泛性和探索的多元性方面已远远超越前代,在作品的趣味和视觉形式上得到高度重视和极大提升,换言之,当前隶书创作,在结字和章法的变化与快感方面已超越前贤,然而当前隶书创作中所存在的俗弊与浮躁亦为前所未有,最为突出的是对隶书笔法的漠视,而致使作品的内涵大大降低。当代隶书创作,过度追求趣味,在小处刻意经营,加之过多地把行草笔意移入隶书中,从而导致作品格局不大,格调不高。
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